古诗词五言绝句(古诗词中入声字有哪些-)

古诗词五言绝句

网上有关“古诗词五言绝句”话题很是火热，小编也是针对古诗词中入声字有哪些?寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

《静夜思》

李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

《劳劳亭》

李白

天下伤心处，劳劳送客亭。

春风知别苦，不遣柳条青。

《于易水送人》

骆宾王

此地别燕丹，壮士发冲冠。

昔时人已没，今日水犹寒。

选评此诗描述作者在易水送别友人时的感受，并借咏史以喻今。前两句通过咏怀古事，写出诗人送别友人的地点；后两句是怀古伤今之辞，抒发了诗人的感慨。全诗寓意深远，笔调苍凉。

《相思》

王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

《鸟鸣涧》

王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

选评这前两句写的是自然景色，但开笔就有缩万里于咫尺，使咫尺有万里之势；后两句写意，写的出人意料，把哲理与景物、情势溶化得天衣无缝，成为鹳雀楼上一首不朽的绝唱。此诗虽然只有二十字，却以千均巨椽，绘下北国河山的磅礴气势和壮丽景象，令人襟怀豪放。

《春晓》

孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《宿建德江》

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

《蝉》

虞世南

垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

选评作者托物寓意，一、二句以蝉的栖高饮露、蝉声远传暗喻人的清朗俊秀、高标逸韵；三、四句分别用一“自”字、“非”字，正反相生，充满张力，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信。全诗简练传神，比兴巧妙，以秋蝉高洁傲世的品格自况，耐人寻味。

《长干行》

崔颢

一

君家何处住，妾住在横塘。

停船暂借问，或恐是同乡。

二

家临九江水，来去九江侧。

同是长干人，自小不相识。

《渡汉江》

宋之问

岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

选评《渡汉江》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。

《逢雪宿芙蓉山主人》

刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

《江南曲》

李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

《江雪》

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

选评此诗描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。

古诗词中入声字有哪些?

二十三丝动紫皇

——咏音乐古诗词赏析（四）

王传学

唐代诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果：

南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。

流传汉地曲转奇，凉州胡人为我吹。

傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。

世人解听不解赏，长飙风中自来往。

枯桑老柏寒飕飗，九雏鸣凤乱啾啾。

龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。

忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。

变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。

岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。

觱篥（bìlì）亦作“筚篥”、“悲篥”，又名“笳管”。簧管古乐器，似唢呐，以竹为主，上开八孔（前七后一），管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入，今已失传。

此诗写诗人听了胡人乐师安万善吹奏觱篥，称赞他高超的演技，同时写觱篥之声凄清，闻者悲凉。前六句先叙篥的来源及其声音的凄凉；中间十句写其声多变，为春为秋，如凤鸣如龙吟；末两句写诗人身处异乡，时值除夕，闻此尤感孤寂凄苦。诗在描摹音乐时，不仅以不同季节的鸟兽树木之声作比，同时采用通感手法，写得形象生动，富有感染力。

“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，选用了短促的入声韵，以板鼓开场。接下来写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果：“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。

行文至此，忽然咽住不说下去，而转入描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放。

接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是春天景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。

这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含蓄，也是前两首中所没有的。

唐代诗人刘希夷的《嵩岳闻笙》，在环境的烘托中展现了笙乐的美感：月出嵩山东，月明山益空。

山人爱清景，散发卧秋风。风止夜何清，独夜草虫鸣。

? 仙人不可见，乘月近吹笙。绛唇吸灵气，玉指调真声。

真声是何曲，三山鸾鹤情。昔去落尘俗，愿言闻此曲。

今来卧嵩岑，何幸承幽音。神仙乐吾事，笙歌铭夙心。

诗的起笔便沉浸在笙声的光华之中。光明、清朗的月亮从嵩山之东升出来了，她的清晖让嵩山显得更加幽寂，这不仅是听闻吹笙的绝佳背景，更让人疑心这清幽绝俗的月亮是从笙管里吹出来的，吹得空山一片纯白。这样不俗的、巧妙的起笔，虽看似与主题无关，不直接写吹笙，而从周围的环境说起，其实为之后的铺叙营造更广的腾挪空间，也为感情的抒发蓄势，显示了诗人的独具匠心。于是接下来写听乐人的形象：人是山人，非世俗之人，心赏目悦的也是非世俗的月光，“散发”是不受拘束的心灵世界的外化动作，“卧”代表隐逸，寥寥十字，便将一个散澹闲逸、自由自在的听笙人的形象勾勒出来了，这是明月下披散着长发卧于秋风中的诗人的自我形象，同时也是这笙声所具有的清濯人心的效果的象征，还是侧面落笔。诗人听笙时的从容不迫也由此显现，是以五六两句仍是不急不躁，气定神闲，索性再纵笔描写嵩山夜景，风静夜清，时时听闻草中虫子的细细鸣叫，在纯白的月色中，平添一二幽静的况味。这既是写景，也是写乐声，更写诗人听闻乐声后所获得的审美感受，这种审美感受以幽静空灵的意象出之，将不可捉摸的声音幻化成真实可感的眼前之物，

当读到七八句时，才会恍然大悟，前六句看似泛泛之笔，其实无一句不在写笙声，而这正是一种通感手法的运用。七八句是一个转笔，结束了对环境的渲染，吹笙人终于揭开神秘面纱，乘着月亮缓缓飘来，他在靠近月亮的高处优雅吹奏那鹅颈一样修长的玉笙，潇洒飘逸得就像神仙。这样的场景自然是只能从远处眺望、仰慕而不能亵玩的。九、十句是诗人想象中的吹笙人，他绛色的嘴唇吸纳天地的灵气，用他纤细的、白玉一样的手指续续吹，虚虚实实的描摹中，将“吹”这个动作形容得无比空灵优美，隐含了《庄子》中所推崇的理想人格之美，又非常切合题意。十一、十二句是被上一句蝉联而来，以曲问，以情答，更显得笙声分外亲切感人，引逗诗人的一片出世之心，使人存飘然物外之念。

接下来四句补叙诗人的眷念之情，以及由此生发的得以聆听高人雅奏的感激之念，字里行间，流露出诗人的知音之感，于是益发坚定了诗人“归去来兮”的决心，才有结尾斩钉截铁的两句，他抚摸这月色中空灵脱俗的笙声，就像摩挲自己本来的心灵，那种飘然远引的情致本来就根深蒂固于自己的心中，只是这笙声重新让他发现、让他忆念起来罢了。他们，诗人和仙人，他们是真正的知音，他们真实的心声乘着月光和笙声，渐渐消融在一起，诗歌与音乐也彼此消融，情投意合。这是真正的、自然高妙的艺术，源于两颗自由而浓烈的心。

唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》，充满了浓烈的浪漫气息：

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。

诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声的神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。

? 从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。

第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。

此诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成悦目赏心的艺术境界。

清人方扶南把此诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。

（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字（阳平）,都是古入声字.例如：

　b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳.

　d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇.

　g：格阁蛤胳革隔葛国虢.

　j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝.

　zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职.

　z：杂凿则择责贼足卒族昨.

　（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字.例如：

　de：得德.

　te：特忒慝螣.

　Le：勒肋泐乐埒垃.

　ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃.

　ce：侧测厕策策册.

　se：瑟色塞啬穑濇涩圾.

　（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字.例如：

　kuo：阔括廓鞹扩.

　zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲.

　chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼.

　shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀.

　ruo：若鄀箬爇蒻.

　（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字,只有「爹」die字例外.例如：

　bie：鳖憋别蹩瘪别.

　pie：撇瞥.

　mie：灭蔑篾蔑蠛.

　die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠.

　tie：帖贴怗铁餮.

　nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮.

　lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣.

　（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字.例如：

　dei：得.

　gei：给.

　hei：黑嘿.

　zei：贼.

　sei：塞.

　（六）凡声母f,跟韵母a、o拼合时,都是古入声字.例如：

　fa：法发伐砝乏伐阀罚发.

　fo：佛缚.

　（七）凡读ue韵母的字,都是古入声字.只有「嗟」jue,「瘸」que,「靴」xue三字除外.例如：

　ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏.

　nue：虐疟谑.

　Lue：略掠.

　jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩.

　que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏.

　xue：薛穴学雪血削.

　（八）一字有两读,读音为开尾韵,语音读i或u韵尾的,也是古入声字.例如：

　读音为e,语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞.

　读音为o,语音为ai的：白柏伯麦陌脉.

　读音为o,语音为ao的：薄剥摸.

　读音为uo,语音为ou：肉粥轴舳妯熟.

　读音为u,语音为iu：六陆衄.

　读音为ue,语音为ao：药疟钥嚼脚角削学.



唐诗中的五言绝句大全

#诗词鉴赏# 导语五言绝句是中国传统诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。下面就和 一起来了解下唐诗中的五言绝句，欢迎阅读！

　　 篇一

　1、鸟鸣涧（王维）

　人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　2、山中送别（王维）

　山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？

　3、杂诗（王维）

　君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？

　4、相思（王维）

　红豆生南国，春来发几支。愿君多采撷，此物最相思。

　5、静夜思（李白）

　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

　6、秋浦歌（李白）

　白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？

　7、陪侍郎叔游洞庭醉后三首（李白）

　铲却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。

　8、独坐敬亭山（李白）

　众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

　9、忆东山（李白）

　不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家？

　10、劳劳亭（李白）

　天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。

　11、小长干曲（崔国辅）

　月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不彻，知在此塘中。

　12、江南曲（储光义）

　日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐轻舟。

　　 篇二

　1、入朝洛堤步月（上官仪）

　脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

　2、于易水送人（骆宾王）

　此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。

　3、山中（王勃）

　长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。

　4、渡汉江（宋之问）

　岭外音书绝，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。

　5、闺怨（沈如筠）

　雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。

　6、蜀道后期（张说）

　客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。

　7、汾上惊秋（苏颋）

　北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。

　8、登鹳雀楼（王之涣）

　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

　9、春晓（孟浩然）

　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

　10、宿建德江（孟浩然）

　移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

　11、逢雪宿芙蓉山主人（刘长卿）

　日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

　12、听弹琴（刘长卿）

　泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

　13、送灵澈上人（刘长卿）

　苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。

　　 篇三

　1、终南望馀雪（祖咏）

　终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

　2、孟城坳（王维）

　新家孟城口，古木余衰柳。来者复为谁，空悲昔人有。

　3、白石滩（王维）

　清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。

　4、辛夷坞（王维）

　木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

　5、竹里馆（王维）

　独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

　6、栾家濑（王维）

　飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。

　7、木兰柴（王维）

　秋山敛余晖，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。

　8、漆园（王维）

　古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。

　9、鹿砦（王维）

　空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

　10、柳浪（王维）

　分行接绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。

　11、绝句二首其一（杜甫）

　迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

　12、绝句二首其二（杜甫）

　江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？

　13、八阵图（杜甫）

　功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

求五言绝句诗（50首）

1、《杂诗三首·其二》

唐代：王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未？

译文：您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？

2、《送崔九》

唐代：裴迪

归山深浅去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂游桃源里。

译文：你若要归山无论深浅都要去看看； 山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。 千万别学陶渊明笔下那个武陵人， 只在桃花源游了几天就匆匆出山。

3、《终南望余雪》

唐代：祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

译文：遥望终南，北山秀丽，皑皑白雪，若浮云间。雪后初晴，林梢之间闪烁着夕阳余晖，晚时分，长安城内又添了几分积寒。

4、《宿建德江》

唐代：孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

5、《怨情》

唐代：李白

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

译文：美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。

唐诗经典五言绝句

导语：五言绝句是诗歌的一种体式，出现在初唐时期，一首诗只有四句，一句诗只有五字。下面是我收集整理的唐诗经典五言绝句，欢迎大家阅读参考!

01静夜思

李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

02春晓

孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少

03登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

04相思

王维

红豆生南国，春来发几枝

愿君多采撷，此物最相思。

05江雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

06鸟鸣涧

王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

07逢雪宿芙蓉山主人

刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

09悯农

李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

10八阵图

杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

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