王维国的诗词(王国维《人间词话·如观佳山水》经典解读)

王维国的诗词

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浣溪沙·山寺微茫背夕曛

《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》是近代词人王国维的词。此词历来被奉为《人间词》中的上乘之作。上阕写了词人傍晚在寺中的所见所闻，下阕写了由此产生的联想，全词意境开阔、风格高奇。登高望远，俯瞰茫茫红尘中的芸芸众生，令词人认识到其实自己便是众生中的一员，如此清醒的悲悯情怀，为全词注入了更深长的意蕴。

作品原文

浣溪沙①

山寺微茫背夕曛②，鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云③。

试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘④。可怜身是眼中人。

注释译文

词句注释

①浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。

②微茫：隐约，模糊。夕曛（xūn）：日落时的余晖。

③上方：寺庙。磬（qìng）：佛寺中钵形的打击乐器，用铜制成。定行云：即《列子·汤问》“响遏行云”之意。

④天眼：佛教所说五眼之一。能透视众生诸物，无论上下、远近、前后、内外、大小及未来，皆能观照。又古诗词中常以天眼指月亮。觑(qù)看，偷看，窥探～视。偷～。小～（轻视，小看）。面面相～。

王国维《人间词话·如观佳山水》经典解读

满庭芳·水抱孤城原文：

水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。晚潮初落，残日漾平沙。白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。天涯。还忆旧，香尘随马，明月窥车。渐秋风镜里，暗换年华。纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。

满庭芳·水抱孤城注释

1白鸟，指鸥、鹭等羽毛白色的水鸟。2长条，指柳枝。

满庭芳·水抱孤城赏析

　江水围绕着孤城，浮云开处，望到远方的戍所。垂柳中栖息著点点昏鸦。晚潮初落，残日余晖荡漾在平坦的沙岸上。白鸟悠悠地飞去，飞到那汀洲外一望无际的芦苇丛中。西风吹起，芦花如雪般飞舞。远去的船儿倾侧着帆席缓缓前行。如今流落在天涯，还不时忆起旧日宴游的情景：那沾染着落花芬香的尘土，被走马扬起缓缓随行，初升的明月偷偷地窥探著车中的佳丽。可是，经历过几番秋风秋雨，偶然揽镜自照，不禁暗惊大好的年华已换。即使是长长的柳条依旧，但重来攀折，已令人无限叹嗟了。

　尽是无我之境语，但处处映衬有我之影。「垂柳点点栖鸦」与「白鸟悠悠自去」是灵动之景；「残日漾平沙」与「寂寞倚残霞」是孤寂之景。虽难越 北宋 诸家，但也算有境界语。

诗词作品： 满庭芳·水抱孤城 诗词作者： 清代 王国维 诗词归类： 写景、感叹、时光

汇总《人间词话》王国维提到的古诗词

王国维《人间词话·如观佳山水》经典解读

如观佳山水

诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》《草堂》每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡，然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。

文若稚子之眼，若水般干净清爽。

文若赤子之心，若火般炽烈真诚。

稚子之眼，赤子之心，都是成字行文的基本，只有具备了这两项，你的文字才会自然如栩。

文字之美，这些还是其本。而其质，往往在于文字的张力。

要想文字的张力越大，需释放其力量，尽其本真。

犹如孩子一样，想要他越真实自然、活泼可爱，就越不能过于严加束缚，否则只会成为教条的牺牲品。

王国维在此则中强调诗词之无题的说法，提出：“诗有题而诗亡，词有题而词亡。”

说到题目，似乎是一个仁者见仁智者见智的话题。

题目使得文字更具有中心，也更有主题。

若是所有文字在形成之前，便在题目的暗示下一一归位，那么题目便成为了文字的枷锁。

文字的灵气便被题目所束缚。

犹如一个范围，被题目所限定了的文字，它的魅力似乎总局限在某一处。

比如李白的《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”

这首诗理解起来再容易不过了，而整首诗歌的情感也就局限在这里。

读这首诗，除了明白了汪伦对李白的深情厚谊之外，便什么感悟也没有了。

其实那些直白、浅露的诗词，固定上题目之后，写起来是非常方便的。

但诗词有了固定的题目之后，在立意、意境的开拓上就没有大的审美效果了。

严羽在《沧浪诗话》里就说过：“盛唐诸公，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”

言有尽而意无穷，这不是一个题目可以归纳概括的。

言有尽而意无穷，恐怕也不是一个题目可以归纳概括的。

诗词的意境，往往也是“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”，更多的是读者自己感受到的意境，如果仅仅是局限于一个题目，那么不仅会局限于作者创作的发挥，束缚作者的思路和想象力，还会束缚读者读到文字后的想象力。

题目不仅会影响作者的创作，更会影响读者的欣赏程度。有了题目，犹如给马套上了缰绳，你还未在文字里任意驰骋，就被指明了奔跑的方向。

犹如你在欣赏一幅山水画，在为其中的意境深深陶醉之时，一人突然得意洋洋地告诉你：“你知道吗？我画的是桂林山水甲天下啊。”

你本在意境之中，这意境或许不是绘画的原型“桂林山水”所给你的，你也仅仅就是被这幅画打动了，于是才深深沉醉。

可这个时候你的沉醉，被他人粗暴地打上烙印，你沉醉的就是“桂林山水”。如果你的沉醉和那个所谓的“桂林山水”扯上了关系，你顿时会觉得索然无味。

注

黄升，号玉林，又号花庵词客，南宋词人，编《花庵词选》，共二十卷。

《草堂诗余》，词集，原编二卷，今传本前后二集，各二卷，题何士信编集，以宋人词为主，间有唐、五代作品。

一.三种境界晏殊、柳永、辛弃疾

古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。

1. 蝶恋花 晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

2. 蝶恋花 柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

3. 青玉案·元夕 辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

二.无我之境陶渊明、元好问

「采菊东篱下，悠然见南山」，「寒波澹澹起，白鸟悠悠下」，无我之境也......古人为词，写有我之境者为多。然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

1. 饮酒·其五 陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

2. 颍亭留别 元好问

故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。

北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。

寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。

壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。

三.有我之境欧阳修、秦观

有有我之境，有无我之境。「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去」，「可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮」，有我之境也。

1. 蝶恋花 欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

2. 踏莎行 秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

四.赤子之心李煜、赵佶

词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。

尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

1.李煜（李后主） 虞美人

春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应尤在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

2. 赵佶（宋徽宗）燕山亭

裁翦冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。

五.自然之眼纳兰容若

纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。

蝶恋花 纳兰容若

萧瑟兰成看老去。为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。

重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。

六.词品人品温庭筠、韦庄、冯延巳

“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤。

1. 更漏子·柳丝长 温庭筠

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

2. 菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 韦庄

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人似花。

3. 菩萨蛮 冯延巳

娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。

锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。

七.忧生忧世诗经、晏殊、陶渊明、冯延巳

“我瞻四方，蹙蹙靡所骋”，诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似之。“终日驰车走，不见所问津”，诗人之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树”似之。

1. 诗经·小雅·节南山

节彼南山，维石岩岩。赫赫师尹，民具尔瞻。忧心如惔，不敢戏谈。国既卒斩，何用不监！

节彼南山，有实其猗。赫赫师尹，不平谓何。天方荐瘥，丧乱弘多。民言无嘉，憯莫惩嗟。

尹氏大师，维周之氐；秉国之钧，四方是维。天子是毗，俾民不迷。不吊昊天，不宜空我师。

弗躬弗亲，庶民弗信。弗问弗仕，勿罔君子。式夷式已，无小人殆。琐琐姻亚，则无膴仕。

昊天不佣，降此鞠訩。昊天不惠，降此大戾。君子如届，俾民心阕。君子如夷，恶怒是违。

不吊昊天，乱靡有定。式月斯生，俾民不宁。忧心如酲，谁秉国成？不自为政，卒劳百姓。

驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所骋。

方茂尔恶，相尔矛矣。既夷既怿，如相酬矣。

昊天不平，我王不宁。不惩其心，覆怨其正。

家父作诵，以究王訩。式讹尔心，以畜万邦。

2. 蝶恋花 晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

3. 饮酒 陶渊明

羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。

凤鸟虽不至，礼乐暂得新。 诛泅辍微响，漂流逮狂秦。

诗书复何罪？一朝成灰尘。 区区诸老翁，为事诚殷勤。

如何绝世下，六籍无一亲。终日驰车走，不见所问津。

若复不快饮，空负头上巾。 但恨多谬误，君当恕醉人。

4. 鹊踏枝 冯延巳

几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。百草千花寒食路，香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。

八.隔与不隔陶渊明、北朝民歌、欧阳修

问“隔”与“不隔”之别

“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”写景如此，方为不隔。

欧阳公《少年游·咏春草》上半阙云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云，二月三月，千里万里，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣。

1. 饮酒·其五 陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

2. 敕勒歌 北朝民歌

敕勒川， 阴山下，天似穹庐， 笼盖四野。 天苍苍， 野茫茫， 风吹草低见牛羊。

3. 少年游·栏干十二独凭春 欧阳修

栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

九.境界之美宋祁、张先、李璟

词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。

“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。

南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉生寒”，故知解人正不易得。

1. 玉楼春·春景 宋祁

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

2. 天仙子·水调数声持酒听 张先

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

3. 摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。



王维最好的一首七律，是哪一首？

"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。"——王维

王维被誉为"诗佛"，他是盛唐乃至整个唐朝，山水田园诗的代表性人物，与另一位山水田园诗大家孟浩然合称为"王孟"。

王维善作五言诗这是众所周知的，其实王维的七言诗也同样有着不少的经典之作。而七言诗中的七律，在盛唐时期除了杜甫，其他人创作的都不多，像李白等人所作大多还是以古律为主。

但在王维的作品中，也有一些七律的佳作，其中有一首七律其立意高远、格律工整，被后世诗评家认为可以与杜甫的七律一较高下。这首诗便是《积雨辋川庄作》。

王维的七律佳作《积雨辋川庄作》

在几千年中华诗文化历史上，七律最好的作品无疑是崔颢的《黄鹤楼》，杜甫的《登高》以及诗仙李白的《登金陵凤凰台》。

但王维的这首《积雨辋川庄作》，也是千古绝唱式的七律作品。甚至很多人认为，这首作品并不逊色于上述三首。

贺裳在《载酒园诗话又编》中这样写道："唐无李、杜，摩诘便应首推"，由此可以看出王维的诗文造诣。

当然从王维的作品来说，还是五言居多，七言较少七律更是少之又少。但数量不多并不能代表其作品质量不高，而这首着名的《积雨辋川庄作》，便是王维七律的代表之作。其中"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。"更是成了千古名句。

积雨辋川庄作

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东隅。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啄黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

山水田园七律代表作《积雨辋川庄作》

王维的诗，不管用什么体裁，总离不开山水田园风光，这首《积雨辋川庄作》也不例外。这首诗同样描写的是田园的生活，是王维在山上亲眼看到的情况。

先写了空中林子里看到了烟火气，并且选择用"迟"来表达，写出雨天做饭的状态，也表现出作者内心很安逸的心情。从那以后，就开始描绘这一家农家人的所作所为，描绘了非常美好的一幅田园风光。

颔联是千古绝句，水田用"漠漠"两个字来形容，体现出虽是小雨，但是下了很长时间，使得田地里有了积水。

天上飞的白鹭，十分悠闲。下过雨之后的夏木，十分幽凉，黄鹂鸟在婉转地唱着歌。这句可以说是把下过雨后的山野描绘的春意盎然，体现出王维能够在诗词和绘画之间转换得非常好。

首联写田地间人们的日常生活，颔联写的是自然风光，是作者发自内心的感叹，这样的田园生活是他内心非常渴望看到的。

颈联写的是作者在当地的真实生活，修身养性，吃清斋，这样的非常清淡的生活，对于普通人来说，可能非常的单调，不过对于已经厌倦了城市生活的作者来说，这样的生活有着无与伦比的快乐。

最后一联中，采用了两个典故，出处都是非常有名的作品。两个典故中有满满的道家色彩。作者是想跟世人表达，自己已经放弃了功名利禄，绝了世俗的理念，想要做个与世无争的人，不用再为了生计奔波或者思考，不用再被人算计和猜疑。

结语

这首诗之所以可以成为王维的代表作，不止是因为艺术魅力，而是因为境界比较高深，要表达的内容也比较鲜明，而且在历史上也非常的出名。

作为山水诗，气势磅礴，散发出的感情也很独特，就好像把山水看成了仙境。诗人想表达的感情也不是单一的，他通过多方面展示情感。

曾经还有人把这首诗当成是唐朝七律的压卷，并且称它为"空古准今"。不过这可能也有些比较夸大的成分，但是这首诗确实是七律非常好的一个杰作，在气象上，是可以跟杜甫的七律相比较的，甚至可以齐名。

王维最美的诗20首

#诗词鉴赏# 导语王维（701年－761年），唐朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。开元十九年（731年），王维状元及第。下面是 整理的王维最美的诗，希望对你们的学习有帮助！

　　《杂诗》

　君自故乡来，应知故乡事。

　来日绮窗前，寒梅着花未？

　　《相思》

　红豆生南国，春来发几枝。

　愿君多采撷，此物最相思。

　　《送元二使安西》

　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　《鸟鸣涧》

　人闲桂花落，夜静春山空。

　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　《辛夷坞》

　木末芙蓉花，山中发红萼。

　涧户寂无人，纷纷开且落。

　　《九月九日忆山东兄弟》

　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　《鹿柴》

　空山不见人，但闻人语响。

　返影入深林，复照青苔上。

　　《竹里馆》

　独坐幽篁里，弹琴复长啸。

　深林人不知，明月来相照。

　　《送别》

　下马饮君酒，问君何所之？

　君言不得意，归卧南山陲。

　但去莫复问，白云无尽时。

　　《汉江临泛》

　楚塞三湘接，荆门九派通。

　江流天地外，山色有无中。

　郡邑浮前浦，波澜动远空。

　襄阳好风日，留醉与山翁。

　　《酬张少府》

　晚年唯好静，万事不关心。

　自顾无长策，空知返旧林。

　松风吹解带，山月照弹琴。

　君问穷通理，渔歌入浦深。

　　《使至塞上》

　单车欲问边，属国过居延。

　征蓬出汉塞，归雁入胡天。

　大漠孤烟直，长河落日圆。

　萧关逢候骑，都护在燕然。

　　《山居秋暝》

　空山新雨后，天气晚来秋。

　明月松间照，清泉石上流。

　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　随意春芳歇，王孙自可留。

　　《过香积寺》

　不知香积寺，数里入云峰。

　古木无人径，深山何处钟。

　泉声咽危石，日色冷青松。

　薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

　　《终南别业》

　中岁颇好道，晚家南山陲。

　兴来每独往，胜事空自知。

　行到水穷处，坐看云起时。

　偶然值林叟，谈笑无还期。

　　《终南山》

　太乙近天都，连山到海隅。

　白云回望合，青霭入看无。

　分野中峰变，阴晴众壑殊。

　欲投人处宿，隔水问樵夫。

　　《积雨辋川庄作》

　积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

　山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

　野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

　　《渭川田家》

　斜光照墟落，穷巷牛羊归。

　野老念牧童，倚杖候荆扉。

　雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

　田夫荷锄至，相见语依依。

　即此羡闲逸，怅然吟式微。

　　《青溪》

　言入黄花川，每逐青溪水。

　随山将万转，趣途无百里。

　声喧乱石中，色静深松里。

　漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

　我心素已闲，清川澹如此。

　请留磐石上，垂钓将已矣。

　　《辋川闲居赠裴秀才迪》

　寒山转苍翠，秋水日潺湲。

　倚杖柴门外，临风听暮蝉。

　渡头余落日，墟里上孤烟。

　复值接舆醉，狂歌五柳前。

关于王维的所有诗句

1 关于王维的诗

王维诗词全集（412首全）王维简介 王维（701-761），字摩诘，盛唐时期的着名诗人，官至尚书右丞，原籍祁（今山西 祁县），迁至蒲州（今山西 永济），崇信佛教，晚年居于蓝田辋川别墅，汉族。

其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。

着有《王右丞集》，存诗400首。善画人物、丛竹、山水。

唐人记载其山水面貌有二：其一类似李氏父子，另一类则以破墨法画成，其名作《辋川图》即为后者。可惜至今已无真迹传世。

传为他的《雪溪图》及《济南伏生像》都非真迹。王维在唐诗的范畴显然有更高的成就，他是唐代山水田园派的代表。

开元进士科第一（即状元）。任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职，后两京收复，降职为太子中允，复累迁至给事中，终尚书右丞。

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2 两个字的诗名王维的诗

王维诗词全集杂诗 少年行 九月九日忆山东兄弟 红豆 送别 归嵩山作 鹿柴 送元二使安西 使至塞上 竹里馆 山居秋暝 送别 出塞作 鸟鸣涧 观猎 过香积寺 积雨辋川庄作 送綦毋潜落第还乡 桃源行 汉江临眺 长生草 山中 哭孟浩然 青溪 老将行 洛阳女儿行 木兰柴 孟城坳 和贾至舍人早朝大明宫之作 漆园 送梓州李使君 栾家濑 文杏馆 西施咏 菩提寺私成口号 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中…… 渭城曲 终南别业 欹湖 偶然作六首 渭川田家 酬张少府 息夫人 渭川田家 新晴野望 红牡丹 归辋川作 春中田园作 秋夜曲 送沈子归江东（一作送沈子福之江东） 戏赠张五弟諲三首 送秘书晁监还日本国 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之 送友人归山歌二首 冬夜书怀 桃源行 陇头吟 辋川闲居赠裴秀才迪 扶南曲歌词五首 辛夷坞 终南山 新秦郡松树歌 燕支行 洛阳女儿行 与胡居士皆病寄此诗兼示学人二首 晦日游大理韦卿城南别业四声依次用各六韵 伊州歌 同比部杨员外十五夜游有怀静者季 送李睢阳 戏赠张五弟諲三首（时在常乐东园，走笔成） 酬郭给事 鱼山神女祠歌 同卢拾遗过韦给事东山别业二十韵，给事首春 献始兴公 同庐拾遗过韦（一作章非）给事东山别业二 丁宇田家有赠 送韦大夫东京留守 送魏郡李太守赴任 瓜园诗（并序）？ 晦日游大理韦卿城南别业四声依次用各六韵 书事 扶南曲歌词五首 登楼歌 榆林郡歌 哭殷遥 春夜竹亭赠钱少府归蓝田 胡居士卧病遗米因赠人 蓝田山石门精舍 ？ 观别者 赠郭给事 送綦毋潜落第还乡 赠李颀 送康太守 自大散以往深林密竹磴道盘曲四五十里至黄牛 送崔五太守 双黄鹄歌送别 送神 雪中忆李楫 寄河上段十六 杂曲歌辞·少年行四首 和贾舍人早朝大明宫之作 听百舌鸟 田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫 燕支行 宋进马哀词 与胡居士皆病寄此诗兼示学人二首 黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作 慕容承携素馔见过 恭懿太子挽歌五首 寄荆州张丞相 冬晚对雪忆胡居士家（一作王劭诗，非） 送严秀才还蜀 纳凉 济上四贤咏（三首济州官舍作） 饭覆釜山僧 故南阳夫人樊氏挽歌 夷门歌 寓言二首 赠从弟司库员外絿 从军行 早春行 早朝 渭城曲 送权二 休假还旧业便使 同崔傅答贤弟 故人张諲工诗善易卜兼能丹青草隶顷以诗见赠 谒璿上人 过李楫宅 韦侍郎山居 赠祖三咏 奉寄韦太守陟 送张舍人佐江州同薛璩十韵 送从弟蕃游淮南 送高适（一作道非）弟耽归临淮作 别弟缙后登青龙寺望蓝田山 别綦毋潜 老将行 林园即事寄舍弟紞（次荆州时作） 赠刘蓝田（一作卢象诗） 黄雀痴 寒食城东即事 横吹曲辞·陇头吟 送祢郎中 送李太守赴上洛 济州过赵叟家宴 三月三日勤政楼侍宴应制 辋川集·宫槐陌 相和歌辞·祠渔山神女歌·送神 相和歌辞·班婕妤三首 送殷四葬（一作哭殷遥） 与卢员外象过崔处士兴宗林亭 山茱萸 送韦评事 杂诗三首 左掖梨花（一作海棠与丘为、皇甫冉同作） 不遇咏 青雀歌 答张五弟 奉和圣制天长节赐宰臣歌应制 酬黎居士淅川作（昙壁上人院走笔成） 酬诸公见过（时官未出，在辋川庄） 奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制 奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制 献始兴公（时拜右拾遗） 寄崇梵僧（崇梵寺近东阿覆釜村） 故南阳夫人樊氏挽歌 留别山中温古上人兄并示舍弟缙 冬日游览 送高适弟耽归临淮作（坐上作） 蓝田山石门精舍 奉和杨驸马六郎秋夜即事 晚春严少尹与诸公见过 郑果州相过 韦给事山居 资圣寺送甘二 留别山中温古上人兄并示舍弟缙 赠房卢氏琯 秋夜独坐怀内弟崔兴宗 送綦毋秘（一作校）书弃官还江东 过太乙观贾生房 李陵咏 羽林骑闺人 叹白发 奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制 座上走笔赠薛璩慕容损 陇西行 奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制 奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制 李（一作石）处士山居 苦热行 宿郑州 和使君五郎西楼望远思归 至滑州隔河望黎阳忆丁三寓 华岳 渭川田家 与卢象集朱家 夏日过青龙寺谒操禅师（与裴迪同作） 故太子太师徐公挽歌四首 故西河郡杜太守挽歌三首 凉州郊外游望（时为节度判官，在凉州作） 春日上方即事 喜祖三至留宿 秋夜独坐酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作 酬严少尹徐舍人见过不遇 酬贺四赠葛巾之作 和尹谏议史馆山池 青雀歌（与卢象、崔兴宗、裴迪、弟缙同赋） 送孙二 送李判官赴东江 送刘司直赴安西 送赵都督赴代州得青字 自大散以往，深林密竹，磴道盘曲四五十里至 齐州送祖三（一作河上送赵仙舟，又作淇上别 济上四贤咏·郑霍二山人（一作寄崔郑二山人 赠祖三咏（济州官舍作） 赠裴迪 菩提寺禁口号又示裴迪 崔九弟欲往南山马上口号与别 题友人云母障子（时年十五） 崔兴宗写真咏 阙题二首 灵云池送从弟 齐州送祖二（一作送别） 赠裴旻将军 寒食汜上作（一作途中口号） 戏题辋川别业 戏题盘石 凉州赛神（时为节度判官，在凉州作） 戏嘲史寰 叹白发 疑梦 句 相和歌辞·祠渔山神女歌·迎神 辋川集·南垞 辋川集·白石滩 过沈居士山居哭之 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之 春日直门下省早朝（时为右补阙） 和仆射晋公扈从温汤（时为右补阙） 和宋中丞夏日游福贤观天长寺寺即陈左相宅所 留别丘为 愚公谷三首（青龙寺与黎昕戏题） 杂诗 奉和圣制上巳于望春亭观禊。

3 关于王维的古诗诗名

少年行四首 一 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。二 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。三 一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单子。四 汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。

天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。九月九日忆山东兄弟 注：时年十七 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。渭城曲 （送元二使安西） 渭城朝雨氵邑轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。送沈子福归江东 杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。 莲花坞 日日采莲去，洲长多暮归。

弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。鸬鹚堰 乍向红莲没，复出清蒲扬。

独立何衤离衤徙，衔鱼古查上。上平田 朝耕上平田，暮耕上平田。

借问问津者，宁知沮溺贤？萍池 春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。

送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。

相思 红豆生南国，秋来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

山中 荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

田园乐七首（选二） 山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

桃红复含宿雨，柳绿更带春烟栾家濑 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。

金屑泉 日饮金屑泉，少当千余岁。翠凤翔文螭，羽节朝玉帝。

白石滩 清浅白石滩，绿蒲向堪把。家住水东西，浣纱明月下。

北土宅 北土宅湖水北，杂树映朱栏。逶迤南川水，明灭青林端。

竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

辛夷坞 木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

漆园 古人非傲吏，自阙经世务。偶寄一微官，婆娑数株树。

椒园 桂尊迎帝子，杜若赠佳人。椒浆尊瑶席，欲下云中君。

皇甫岳云溪杂题五首 鸟鸣涧 人间桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。孟城坳 新家孟城口，古木余衰柳。

来者复为谁？空悲昔人有。华子冈 飞鸟去不穷，连山复秋色。

上下华子冈，惆怅情何极！文杏馆 文杏裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。

斤竹岭 檀栾映空曲，青翠漾涟漪。暗入商人路，樵人不可知。

鹿柴 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

木兰柴 秋山敛余照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。

茱萸泮 结实红且绿，复如花更开。山中倘留客，置此芙蓉（ 一作茱萸） 杯。

宫槐陌 仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎扫，畏有山僧来。

临湖亭 轻舸迎上（ 一作仙） 客，悠悠湖上来。当轩对樽酒，四面芙蓉开。

南土宅 轻舟南土宅去，北土宅淼难即。隔浦望人家，遥遥不相识。

欹湖 吹箫凌极浦，日暮送夫君。湖上一回首，山青卷白云。

柳浪 分行皆绮树，倒影入清漪。不学御沟上，春风伤别离。

1、洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。 《洛阳女儿行》 2、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。

《洛阳女儿行》 3、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 《九月九日忆山东兄弟》 4、明月松间照，清泉石上流。

《山居秋暝》 5、红豆生南国，春来发几枝？ 《相思》 6、空山不见人，但闻人语响。 《鹿柴》 7、深林人不知，明月来相照。

《竹里馆》 8、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 《鸟鸣涧》 9、风劲角弓鸣，将军猎渭城。

《观猎》 10、空山新雨后，天气晚来秋。 《山居秋暝》 11、山路元无雨，空翠湿人衣。

《山中》 12、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 《送元二使安西》 13、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

《观猎》 14、来日绮窗前，寒梅着花未。 《杂诗三首》 15、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

《九月九日忆山东兄弟》 16、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 《送元二使安西》 17、明年春草绿， 王孙归不归？ 《山中送别》 18、但去莫复问，白云无尽时。

《送别》 19、涧户寂无人，纷纷开自落。 《辛夷坞》 20、斜光照墟落，穷巷牛羊归。

《渭川田家》 21、行到水穷处，坐看云起时。 《终南别业》 22、君自故乡来，应知故乡事。

《杂诗·君自故乡来》 23、君言不得意，归卧南山陲。 《送别》 24、大漠孤烟直，长河落日圆。

《使至塞上》 25、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 《积雨辋川庄作》 26、春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。

《洛阳女儿行》 27、城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。 《洛阳女儿行》 28、请留磐石上，垂钓将已矣。

《青溪》 29、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。 《桃源行》 30、倚杖柴门外，临风听暮蝉。

《辋川闲居赠裴秀才迪》 31、朝为越溪女，暮作吴宫妃。 《西施咏》 32、白云回望合，青霭入看无。

《终南山》 33、欲投人处宿，隔水问樵夫。 《终南山》 34、归燕识故巢，旧人看新历。

《春中田园》 35、江流天地外，山色有无中。 《汉江临眺》。

4 王维的诗

辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺潺。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。

夏值接舆醉，狂歌五柳前。酬张少府晚年惟好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。

群问穷通理，渔歌入浦深。送元二使安西渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。鹿柴空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。送别山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归？相思红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。归嵩山作清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。终南山太乙近天都，连山接海隅。

白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。过香积寺不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟？泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

送梓州李使君万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。

汉女输〔木童〕布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。

汉江临眺楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

终南别业中岁颇好道，晚家南山陲。兴来美独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

送别下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复闻，白云无尽时。秋夜曲桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归！九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

青溪言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。

声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

我心素已闲，清川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣。

渭川田家斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉〔句隹〕麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。西施咏艳色天下重，西施宁久微。

朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。

邀人傅脂粉，不自着罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。

当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希！送綦毋潜落第还乡圣代无隐者，英灵尽来归。

遂令东山客，不得顾采薇。既至金门远，孰云吾道非？江淮度寒食，京洛缝春衣。

置酒长安道，同心与我违。行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤城当落晖。吾谋适不用，勿谓知音稀。

杂诗君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？送友人前归万里春应反，三江雁亦稀。

连天汉水广，孤客郢城归。郧国稻苗秀，楚人范米肥。

悬知倚门望，遥识老菜衣。使至塞上单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。陇西行十里一走马。

五里一扬鞭。都护军书至。

匈奴围酒泉。关山正飞雪。

烽戍（一作火）断无烟。

5 王维描写大漠的诗句

使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延征蓬出汉塞，归雁入胡天大漠孤烟直，长河落日圆萧关逢候骑，都护在燕然开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情这实际是将王维排挤出朝廷这首诗作于赴边途中“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢？“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁与首句的“单车”相呼应万里行程只用了十个字轻轻带过然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景作者出使，恰在春天途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’想来烟如何直？日自然是圆的这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗合上书一想，倒象是见了这景的要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。

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