古诗词行书书法_古诗词书法作品欣赏(精美行书20首重阳诗词)

古诗词行书书法_古诗词书法作品欣赏

网上有关“古诗词行书书法_古诗词书法作品欣赏”话题很是火热，小编也是针对精美行书20首重阳诗词寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

　近年来,行书以其自然美观,轻松实用而饱含艺术气息的特点博得了广大青少年学员的青睐。就目前来看,我国的很多中学都已开设了书法课程,而行书自然而然的是教学的重要内容之一。下面是由我分享给大家的古诗词 行书书法 ，希望你们能够喜欢。

古诗词行书书法欣赏

　古诗词行书书法1

　古诗词行书书法2

　古诗词行书书法3

　古诗词行书书法4

　古诗词行书书法5

　行书 - 行书?行气?技法

　行书是?五体书?中最具实用性的一种书体，它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展，使行书更具有雅俗共赏的艺术价值，为广大书家所青睐。然而，写好行书却不是一件容易的事，一画、一字、一行、一篇都离不开正确的书法理念和技法手段。在行书的临摹和创作活动中，笔者感到有很多问题需要研习，尤其对行气的要领作了反复的理性思考，以为?行气?的优劣直接影响乃至决定着作品的成功与否。因此，在处理?行气?时有必要把握好以下一些问题：

　一是笔画连贯流畅。行书中单字的间架结构是靠笔画组成的，行笔的流畅直接影响着?行气?和字的神韵。怎样才能流畅呢?在实际练习中，尤感提按起伏和翻绞使转之难度，如果能畅快地在使转中起伏，在起伏中变化，那么行笔流畅的问题就解决了。再者，笔画之间要相互映带，处理好上笔与下笔的照应，做到笔笔有交待，处处有呼应;或几笔萦连成一笔，或笔断意连;或符号代入，使笔锋、副毫和水墨融为一体，充满筋骨血肉之感，把单字写活，为?行气?的形成作好铺垫，奠定基础。

　二是字外相互呼应。所谓字外相互呼应，就是邻字之间要有顾盼关系，不能把每一个字都孤立起来，谁也不管谁。笔势要有从上至下连贯行走的态势，前后左右合理避让，有时是字与字之间的呼应，同样的字要有几种写法;有时是字意的呼应，即不同的字表达相近的意思;有时是笔画的呼应，就是上一字的收笔映带下一字的起笔，可以实连，也可以虚连;实连时可以两三个字成为一体，虚连时则笔画断开，而意向呼应。一般主笔要用实笔，要实连;而映带要用游丝、飞白、细笔，这是虚连。这种上下左右的字外呼应，能使?行气?连贯，从而血脉流畅，浑然一体，生动活泼。

?

　三是字形收放得法。字形的收与放是行书的重要特征，它反映着?行气?的动势。作为单字而言，收要收得住，放要放得开。有的是内收外放，有的则是内放外收;有的是上放下收，有的则是上收下放;有的是左收右放，有的则是左放右收。只有收放得法，才能使?行气?形成逆能紧、拓能开、擒能定、纵能安的艺术效果。

　四是字径大小相济。在一篇作品中，第一个字的大小决定 其它 字的大小，此乃首字领篇之要义。但在研究?行气?时，不能简单套用，切忌把首字领篇误用为首字领行，否则，就会导致谋篇布局上重下轻、天大地小的弊病。在一行字中，每个字都要有大小之别，有的是呈?大小大小?之形，有的是呈?大大小小?之形，有的可以一大几小，有的也可以一小几大。这种大与小的安排没有固定的模式，同样的一行字，可以有多种处理。但一般来说，笔画多的要大，笔画少的要小，要特别强调的可大，可弱化处理的则小，这样?行气?就有一种轻松明快起伏跳跃之感，充分展示律动的生命活力。

　五是字距疏密有度。从章法上讲，行书要求竖有行而横无列。这就说明行书每行的字距是不相等的，各行字与字之间的距离错位形成壁折之势。这就是?行气?疏密的基本要求。行书的字距就不能像正书那样整齐的纵行横列，又不能像 草书 那样过分夸张。一般来说，字距小于行距，在同一行里，各字之间的距离基本相等，有时也可以适度拉开，但以不断气为宜。当然字距的疏密程度不能孤立地处理，更不能随心所欲，要与字形的状态和字径的大小乃至书法环境变化结合起来把握，以形成一种?行气?流的冲击感。

　六是字势欹正得当。大凡?五体书?都有一个欹正的问题，而行书的?行气?对字势的欹正关系更有着特殊的要求。?行气?是由单字与单字之间构成的，所以?行气?的欹正之势取决于字势之态。有的字左欹右正，有的左正右欹;有的上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圆的形式加以处理，如内圆外方，内方外圆;上圆下方，上方下圆;左圆右方，左方右圆等取势都是适用行书的?行气?要求的。关键是要取势得当，该欹则欹，该正则正，该圆则圆，该方则方，有时可能是某一笔画的欹正，有时可能是某一部分的欹正，有时也可能是某个字的欹正，这就需要书家的匠心独具，别出心裁。

　七是字轴贯通到底。由于欹正和错落的要求，弄不好，往往会使字轴偏离字行的中心线，这样就会破坏行气，使行列不分，章法混乱。不管字如何欹正错落，大小变化，其字的轴心都要始终保持在一条中心线上，力求上下贯通，体现一气呵成之感，这样的?行气?才会生动有力。

精美行书20首重阳诗词

1. 关于春天的诗句书法作品

关于春天的诗句书法作品 1. 描写春天的诗句并以书法形式的作品上交流

一：咏柳唐代：贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。书法作者：孙峰二、钱塘湖春行唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。书法作者：缑武军三、春夜喜雨唐代：杜甫好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。书法作者：胡鑫四、春日宋代：朱熹胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。书法作者：李德峰。

2. 描写春天的诗句行书

春天 / 诗句大全

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

张若虚（唐代） - 《春江花月夜》

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

朱熹（宋代） - 《春日》

客路青山外，行舟绿水前。

王湾（唐代） - 《次北固山下》

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

白居易（唐代） - 《忆江南·江南好》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

杜牧（唐代） - 《江南春》

人闲桂花落，夜静春山空。

王维（唐代） - 《鸟鸣涧》

燕子飞时，绿水人家绕。

苏轼（宋代） - 《蝶恋花·春景》

流水落花春去也，天上人间。

李煜（五代） - 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。

白朴（元代） - 《天净沙·春》

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

白朴（元代） - 《天净沙·春》

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

杜甫（唐代） - 《绝句二首》

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

杜甫（唐代） - 《江畔独步寻花·其五》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

白居易（唐代） - 《大林寺桃花》

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

贺知章（唐代） - 《回乡偶书二首》

春水碧于天，画船听雨眠。

韦庄（唐代） - 《菩萨蛮·人人尽说江南好》

试上超然台上看，半壕春水一城花。

苏轼（宋代） - 《望江南·超然台作》

淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

李清照（宋代） - 《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

杜甫（唐代） - 《客至》

满目山河空念远，落花风雨更伤春。

晏殊（宋代） - 《浣溪沙·一向年光有限身》

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

欧阳修（宋代） - 《丰乐亭游春·其三》

隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。

苏轼（宋代） - 《江神子·恨别》

借得山东烟水寨，来买凤城春色。

施耐庵（元代） - 《念奴娇·天南地北》

东风吹雨过青山，却望千门草色闲。

卢纶（唐代） - 《长安春望》

碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

李白（唐代） - 《早春寄王汉阳》

春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

辛弃疾（宋代） - 《汉宫春·立春日》

3. 急寻关于描写春天的名家作品,谢谢

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》

春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》

野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》

春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》

等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南唐僧志安《绝句》

②春雨

春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》

③春色

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆——宋·王安石《春夜》

春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋·叶绍翁《游园不值》

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今——唐·杜甫《登楼》

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》

④春水

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——南唐·李煜《虞美人》

⑤春景

国破山河在，城春草木深——唐·杜甫《春望》

⑥春物

红豆生南国，春来发几枝——唐·王维《相思》

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——唐·李商隐《无题》

夜雨剪春韭，新炊间黄粱——唐·杜甫《赠卫八处士》

⑦其他带“春”字的诗句

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知——宋·张栻《立春偶成》

谁言寸草心，报得三春晖——唐·孟郊《游子吟》

暂伴月将影，行乐须及春——唐·李白《月下独酌》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟——唐·孟浩然《春晓》

长江一帆远，落日五湖春——唐·刘长卿《饯别五十一南渡》

2、绘秋

秋风入庭树，孤客最先闻。——唐·刘禹锡《秋风引》

秋风吹不尽，总是玉关情。唐·李白《子夜吴歌秋歌》

秋风吹渭水，落叶满长安。——唐·贾岛《忆江上吴处士》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——汉·刘彻《秋风辞》

寒风摧树木，严霜结庭兰。——汉 ·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

落叶西风时候，人共青山都瘦。——宋·辛弃疾《昭君怨》

十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。——元·黄庚《江村即事》

不觉碧山暮，秋云暗几重。——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——唐·张籍《秋思》

花》

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。——《塞上听吹笛》

森林旧有高人隐，寻到梅花却系船。——明·马一龙《新丰夜泊》

朱自清的《春》

4. 一件有关冰雪,冬天的古诗书法作品

《冬天》冬天是静默的季节 爷爷总是独自坐在冬天的墙边 默默无言 阳光用温和的手 抚摸着他核桃一样苍老的脸 像慈祥的母亲 抚摸着自己心爱的孩子 冬天是落雪的季节 雪花像神秘的白蝴蝶 纷纷扬扬来自遥远的天国 我的爷爷在静静的雪夜里 讲起他小时候的故事 他快活得也像一个小孩子 心里充满了无限温暖 就像我们在忧愁的日子里 突然想起了郊游的春天 其实谁也不知道 爷爷在冬天想着什么 但他的故事告诉了我 他离开自己的童年和老家 已经非常非常的遥远…… —————————————————————————— 《想念冬天》姜自华 其实冬天很优美 树林干净简洁 阳光随处设置营寨 山前山后儿童嘻戏的身影 也让人联想起藤架下 长长丝瓜的姿态 打盹的老者阳光下 忘记设置岗哨 此刻你潜进内河 捕捉于跳动浪尖上的忧伤 而我的河床枯干龟裂 深入他祖辈的血液 编钟演奏出晨曦 滚动着的露珠 风中荷叶清新舒展 其实冬天很优美 自然界脱去一件件外衣 露出赤裸裸的灵魂 潜伏到冬的骨髓 可以听早春拨节的声响 —————————————————————— 《无言的冬天》 linjian 发表于 2006-7-9 10:18:24 冬天冷酷得 像一个失去记忆的 病人。

依旧 漠然而又宁静 毫无表情 冬天纯洁得 像一只净界里的 白天鹅。它悠然 而野逸 让雪花 议论纷纷 麻雀从枯枝上惊起 朔风钻进温暖的衣缝 寒冷 孤独对于生命 是另一种风景 在这样冷静的季节 所幸 风是深切的怀念 开始让泪水一点点结晶 冬天总让人想起了些什么 或者怀念些什么 炉火燃烧着 总以为可以燃尽些 往事。

许多东西正需要我们去加温 其实 爱和生活一样会一天天 趋于平静 冬天是一片雪花。让我 学会感恩。

感谢那场清风 带给我生命的另一种美 并且 轻轻地唤醒了我沉睡的心灵 2005.2.3 —————————————————————————— 《南方的冬天》南方的农村，秋后留在野地的就是镰刀吹过的伤痕 等到来年春风的呼唤 又开始孕育梦想 也许 我们的人生不也一样么？稻草人散漫地身躺一地 纯粹有组织无纪律 过往的目光横扫不出它们内心 空虚与焦虑 在风雨中逐渐老去最腐化 无须谈论健康与成就 也许就这么一个角落 你发现了它 鲜亮得有点刺眼 固执地也季节背道地而驰 可它依然点燃了你内心柔弱处 希冀刚强 平常得像你眼前飞过的一张纸 也许它不能代表什么 至多是展示了一个萧条的农村景象 可它给了许多人生命与希望 ———————————————————————— 〈冬夜〉特拉克 雪花在窗外轻轻拂扬 晚祷的钟声长长地鸣响 屋子正准备完好 餐桌上正备满丰盛的筵席 漫游的人们，只有稀少的几个 从幽暗道路走向大门 恩惠的树木闪着金光 吮吸着大地之中的寒露 漫游者静静地跨进 痛苦已把门槛变成石头 在澄明耀眼的光明照耀中 是桌上的面包和美酒 —————————————————————— 〈我爱冬天〉汤承慧 我爱冬天，那六瓣的小雪花，是冬爷爷送给我们的礼物；我爱冬天，那小朋友堆的雪人，是圣诞老人给我们带来的欢乐；我爱冬天，那一片雪白的世界，是小朋友们的游乐场；我爱冬天，那一件件五颜六色的棉袄，给雪白的世界增添了色彩；我爱冬天，那洁白无暇的冬天！ ———————————————————————— 〈冬天的雨〉 冬天的第一场雨 轻轻柔柔地下着 如丝若缕 把江南水乡 挥洒成了 一幅水灵灵的画 一首湿漉漉的诗 季节的桥头 已望不见秋天 远去的身影 而如烟似梦的冬雨 却仍有秋的清丽风韵 细细密密地织一件 华丽而透明外衣 使冷漠的冬 也充满浪漫诗意 迷迷蒙蒙的雨雾 朦胧了镜花水月 淅淅沥沥的吟唱声 浸润了梦中 纤尘不染的绿地 尽管 季节已渐渐走向荒凉 萧条与颓废 正伴朔风而至 然而 我却从这一场微凉的冬雨里 读到了 冬季清新的序言补充回答： 《秋天的梦》 戴望舒 迢遥的牧女的羊铃， 摇落了轻的树叶。 秋天的梦是轻的， 那是窈窕的牧女之恋。

于是我的梦静静地来了， 但却载着沉重的昔日。 哦，现在，我有一些寒冷， 一些寒冷，和一些忧郁。

（一九三一年一月） 《霜花》 戴望舒 九月的霜花， 十月的霜花， 雾的娇女， 开到我鬓边来。 装点着秋叶， 你装点了单调的死， 雾的娇女， 来替我簪你素艳的花。

你还有珍珠的眼泪吗？ 太阳已不复重燃死灰了。 我静观我鬓丝的零落， 于是我迎来你所装点的秋。

《秋》 杜运燮 连鸽哨都发出成熟的音调， 过去了，那阵雨喧闹的夏季。 不再想那严峻的闷热的考验， 危险游泳中的细节回忆。

经历过春天萌芽的破土， 幼芽成长中的扭曲和受伤， 这些枝条在烈日下也狂热过， 差点在雨夜中迷失方向。 现在，平易的天空没有浮云， 山川明净，视野格外宽远； 智慧、感情都成熟的季节啊， 河水也像是来自更深处的源泉。

紊乱的气流经过发酵， 在山谷里酿成透明的好酒； 吹来的是第几阵秋意？醉人的香味 已把秋花秋叶深深染透。 街树也用红颜色暗示点什么， 自行车的车轮闪射着朝气； 塔吊的长臂在高空指向远方， 秋阳在上面扫描丰收的信息。

《江南草》 李季 菊花怒放的秋天， 我第一次来到了江南。 虽然我来也匆匆，去又忙忙， 但你的美丽却一千倍地超过了我的想象。

望着你那花团锦绣的城市， 最美丽的画卷都失去了。

5. 谁有“春”字的书法

“春”字的书法体如上图所示。

拼音：chūn笔划：9五笔：DWJF部首：日结构：上下结构五行：金笔顺：横、横、横、撇、捺、竖、横折、横、横释义：1.一年的第一季：春季（农历正月至三月）。（1）春节。

春色。春晖（春天的阳光，喻父母的恩情）。

（2）春山（春天的山，山色如黛，喻妇女的眉毛）。（3）春秋（1.春季和秋季；2.指年月；3.指人的年岁，如“春春正富”；4.指中国古代的编年体史书，鲁国的《春秋》。

亦泛指历史或历史著作；5.中国的历史上的一个时代）。2.两性相求的欲望：春心。

怀春。3.生机：大地回春。

4.姓。组词1.阻隔，遮挡：~蔽。

~翳。~碍。

故~。~眼法。

一叶~目，不见泰山。2.中国秦、汉两代边塞上作防御用的城堡：“出五原塞数百里，远者千里，筑城~列亭，至庐朐”。

3.用作遮蔽、防卫的东西：屏~。4.古同“幛”，画轴。

行书作品古诗

精美行书重阳诗词如下：

1、《采桑子·重阳》

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

2、《九九重阳》

万里飘零两鬓蓬，故乡秋色老梧桐。雁栖新月江湖满，燕别斜阳巷陌空。落叶何心定流水，黄花无主更西风。乾坤自在清霜好，千古淮南一梦中。

3、《重阳》

节物惊心两鬓华，已三年绝信音沙。雨晴篱菊初香里，人日乡愁独去家。岁月无情的漂泊，乡思离愁日夜多。重阳几度闲回首，依旧归途泪满河。

4、《重阳忆友》

故人西辞黄鹤楼，重阳佳节思悠悠。烟波江上孤帆远，无边秋色使人愁。醉里不知年华限，今朝又到重阳天。临风遥望故乡远，唯见白云飞满天。

5、《重阳感怀》

晚来难受霜风冷，黄花零落空悲鸣。遥想故乡田野间，遍地金黄映日明。重阳佳节思亲故，月下花前泪如雨。愿将心事托鸿雁，遥寄乡思到远方。

重阳节的习俗：

1、登高远眺：在重阳节这一天，人们会选择到山野、公园、楼阁等高处远眺，以欣赏秋天的美景。登高不仅可以让人们感受到大自然的美妙，还能激发人们对生活、对未来的美好向往。这种习俗也被称为“重阳登高”，体现了人们积极向上、追求进步的精神面貌。

2、佩插茱萸：茱萸被认为是一种辟邪的物品，佩插茱萸可以驱邪避凶。茱萸还被视为一种吉祥物，寓意着辟邪、吉祥、长寿等美好寓意。在重阳节这一天，人们会将茱萸插在帽上、挂在手臂上或佩带在身上，以祈求健康、平安和幸福。

3、赏菊、喝菊花酒：菊花是重阳节的代表性花卉之一，具有高洁、清幽、耐寒的特点，被视为一种有节操的象征。在重阳节这一天，人们会欣赏各种菊花，并饮用菊花酒，以表达对高洁品质的追求和对自然的崇敬。菊花酒还可以舒筋活血、增强人体免疫力，有益于身体健康。

7，《天净沙·秋思》·马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”（《中原音韵》）。

8，《春江花月夜》张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。



寻一幅苏轼《江城子》全文的书法作品，行书的最好。

　　《江城子·密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上所作的一首词。此词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。首三句直出会猎题意，次写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想：决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚意。下片叙述猎后的开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担卫国守边的重任。

　　苏轼简介：苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙。宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。宋仁宗嘉祐（1056—1063）年间进士。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

　　行书简介：行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

古诗行书毛笔书法作品欣赏

　行书字体下的古诗词，会是怎样的一副书法作品呢让我们一同来欣赏古诗行书书法作品。下面是我为你整理的古诗行书毛笔书法作品，希望对你有用!

　 古诗行书毛笔书法作品欣赏

　古诗行书毛笔书法作品1

　古诗行书毛笔书法作品2

　古诗行书毛笔书法作品3

　古诗行书毛笔书法作品4

　写行书的三大知识

　1、开始练习行书前人提出不宜太大，大了不易掌握，以七八分见方的字为宜有一定道理。为了练习悬臂，也无妨选一些大一点的，又易于物色到的碑帖去临习。如苏东坡的《前、后赤壁赋》、黄山谷的松风阁诗等。主张初学行书先走一个路子，若是你能悬腕了，可以继续写苏《洞庭》、《天际》等，然后涉猎百家，因为用笔是相通的。临写行书虽然比楷书来的自由，但也不能写得太快，否则会形成信笔涂鸦，不但得不到碑帖形质，更谈不上得到碑帖的精神。凡临一种帖，其过程都要先求形似，然后到神似。临习行书帖，比临楷书还要难一些，不但要像楷书那样学它的笔划、字体、结构，而且要加学笔划与笔划之间，字与字之间，行与行之间的布白和呼应关系。

　2、写行书不能理解为信笔，亦有其规矩。例如在偏旁、部首、字头、字低、字框、整体结构都有着一定的规律。彳、亻、氵等，简单说来，行书只是楷书的稍许简化，笔划相连点划呼应强，大小悬殊，错落有致而已。只要注意学习，掌握写法规律，进步会很快的。

　写行书以云书纸、玉扣、毛边纸、连史纸为宜。因为这种纸发涩，有一定渗水性，可以增强腕力的练习，起到事半功倍的作用。如果物色不到这种纸，吸水的新闻纸或粗糙的一点的草纸也很好。印刷过的报纸也能练习，如果开始写不直，下面可以放着带格子的纸。

　3、写行书，视其字的大小，宜用大楷中楷羊毫(锋长一点更好)或兼毫，这种兼毫要羊毫成分多，紫毫成分少，如三紫七羊，二紫八羊为佳。但要看临什么帖，如果你临王羲之的《圣教序》、文徵明的《滕王阁序》、褚遂良书《枯树赋》、欧阳询《张翰帖》、李北海书《云麾将军碑》、米南宫的《游虎丘》等碑用中性笔为宜。用中性笔或偏硬一些的为好，比如大白云、小书画笔、脱颖小狼毫等。你写苏东坡的《前、后赤壁赋》、《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》，用软性的羊毫为宜。关于临用范本问题：可以根据个人喜爱选择。为了方便选择，提供几个易于物色到的范本。挺拔俊秀一路的有：怀仁集王羲之的《圣教序》和《兰亭序》。欧阳询的《张翰帖》。褚遂良的《枯树赋》。文徵明的《滕王阁赋》。遒媚大方，自然流畅的有：颜真卿的《祭侄稿》。柳公权的《蒙诏帖》。鲜于枢的行草墨迹。赵孟頫的尺牍诗翰。形态别致，笔划劲挺的有：米南宫的《蜀素帖》。杨凝式的《韭花帖》。丰腴宽舒、大气磅礴的有：苏东坡的《前、后赤壁赋》《天际乌云帖》。黄山谷的《松风阁》

出塞王昌龄的古诗书法作品

出塞王昌龄的古诗书法作品的回答如下：

出塞王昌龄是唐代着名文学家、书法家之一，他在书法创作方面也有许多杰出的作品。

以下是几个知名的出塞王昌龄的古诗书法作品：

1《出塞》

其一

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

其二

骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。

译文：

秦汉时的明月呵，照耀着绵延的边关。万里之遥的征程呵，征人未归还。如有李广那样的飞将军在呵，骄横的敌军就无法越过阴山。

这是一首以议论为主的诗。第一句写景，第二句“征人未还”是所议之题，第三、四句申明其故——所将非其人，层次清楚，观点鲜明，似乎没有不可解的地方。但是，为什么会给人可意会而不可言传的感觉呢这是因为此诗语涉议论而不落言筌。

这是王昌龄最着名的一首边塞诗，在这首诗中，他以雄浑激昂、豪放壮美的笔墨描述了北国边塞的景象和战士们的英勇壮志。该诗书法作品以楷书为主，笔势遒劲有力，结构稳健，气势磅礴。

2《秋登宣城谢眺楼》

这是王昌龄的一首山水诗，描绘了登上宣城谢眺楼，俯瞰秋景的壮丽景象。该诗书法作品采用行楷书写，纤细秀丽，结构平衡，意境深远。

3《赠封大夫晋公二首》

这是一首赠别诗，表达了对朝廷大臣晋公的感激之情和离别之意。该诗书法作品以草书为主，字体豪放洒脱，笔势奔放。

4《塞上曲》

这是一首留别边塞战士的曲子，表达了对在边塞守卫的战士们的崇敬之情。该诗书法作品以行书为主，线条流畅，造型简洁明快。

王昌龄的古诗书法作品充满了豪情壮志和山水意境，他的书法风格独特，具有很高的艺术价值。这些作品展示了唐代书法的精髓，也为后人提供了重要的艺术参考和学习。

王羲之行草书集字诗词作品

　论中国书法影响力最大的莫过于王羲之创作的书法字体，他创作的书法字体受到了许多人的赞赏，对我国书法的发展有着促进的作用。下面是我整理的王羲之行草书集字诗词作品。

王羲之行草书集字诗词作品

　少从叔父，后又从卫夫人学书，得见汉魏以来诸名家书法，草书学张芝，正书学钟繇，兼善隶、草、正、行各体，博采众长，备精诸体，摆脱了汉魏笔风，自成一家。笔势开放俊明，结构严谨。楷书以《黄庭经》、《乐毅论》为最;行书以《兰亭序》为最;草书以《快雪时晴贴》、《初目帖》等为最。唐太宗视为国宝，号召天下临摹他的字体，其书法成为代替汉魏笔法的书体正宗。其字被誉为飘若浮云，矫若惊龙、铁书银钩，冠绝古今，后世尊称为书圣。据传说其行书真迹《兰亭序》随葬李世民。现传世均为临摹本。

行草书集字诗词

　传说，王羲之一次与朋友一起去一游亭饮酒作诗来取乐，随即继兴写下《兰亭序》，虽中有错字，不是很工整，字也大小不一，但字的潇洒飘逸却是后人无法超越的，实乃佳作，就连王羲之本人也叹为观止，不敢相信，所以《兰亭序》才会享誉如此盛名。

王羲之的后世影响

王羲之的书法影响到他的后代子孙。其子献之，善草书;凝之，工草隶;徽之，善正草书;操之，善正行书;焕之，善行草书;献之，则称小圣。黄伯思《东观徐论》云：王氏凝、操、徽、涣之四子书，与子敬书俱传，皆得家范，而体各不同。凝之得其韵，操之得其体，徽之得其势，焕之得其貌，献之得其源。其后子孙绵延，王氏一门书法传递不息。武则天尝求王羲之书，王羲之的九世重孙王方庆将家藏十一代祖至曾祖二十八人书迹十卷进呈，编为《万岁通天帖》。南朝齐王僧虔、王慈、王志都是王门之后，有法书录入。释智永为羲之七世孙，妙传家法，为隋唐书学名家。后战乱中，其后世走乱，家谱遗失，后世分布在沈阳，海伦等地。现知其后世有王庆凯、王潇丹等人。

王羲之书法影响了一代又一代的书苑。王羲之书圣地位的确立，有其演变过程。南朝宋泰始年间的书家虞和在《论书表》中说：洎乎汉、魏，钟(繇)、张(芝)擅美，晋末二王称英。右军书名盖世于当时，而宋齐之间书学地位最高者则推王献之。献之从父学书，天资极高，敏于革新，转师张芝，而创上下相连的草书，媚妍甚至超过其父，穷微入圣，与其父同称二王。南朝梁陶弘景《与梁武帝论书启》云：比世皆尚子敬书，海内非惟不复知有元常，于逸少亦然。改变这种状况的是由于梁武帝萧衍推崇王羲之。他把当时的书学位次由王献之王羲之钟繇转变为钟繇王羲之王献之，在《观钟繇书法十二意》中，萧衍云：子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。不迨，或作不逮，不及之意。萧衍的地位使他的品评有特殊的感召力，因而舆论遂定。

关于“古诗词行书书法_古诗词书法作品欣赏”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！