诗歌的结构技巧(什么春风花草香)

诗歌的结构技巧

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诗歌常见的结构技巧（注意结构技巧属于表现技巧的一部分）

（1）开宗明义，直接点题。诗歌开头就进入正题，不拐弯抹角，直接点明题旨或表达情感。

（2）曲笔入题，造成悬念。诗歌开头先来一个开端，不直接触到本题，这样使作品有跌宕起伏之感，吸引读者。如杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”“商女不知亡国恨”就是曲笔，因为商女是侍候他人的歌女，她们唱什么是由听者的趣味而定的，可见真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。

（3）照应：这是篇章前后某点内容的衔接，又叫呼应。前面交代过的话，后面得有照应；后面要照应的话，前边得先有个交代。照应能使情节连贯、脉络清晰、结构紧凑。如“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”(韦应物《赋得暮雨送李胄》)首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

（4）伏笔：即在故事发生前对将要出现的人物或事件作出某种暗示性的铺排。好的伏笔能起到暗示、点题、沟通作品内部联系、逆转人物关系等作用，使文理通顺、合情合理。

（5）卒章显志：诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀，点明主旨。如，李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋奔放，不为五斗米折腰的心志。《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表达要实现理想的豁达。

（6）画龙点睛：诗歌末尾点明主旨、亮明观点，让读者豁然开朗。

（7）以景结情——诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。

（8）铺垫——在情节发生前的交代、暗示。

（9）浑然天成——结构非常完整，如同自然生成的。

什么春风花草香

诗歌鉴赏结构技巧

1.积累有关结构技巧的鉴赏知识。

古代诗歌，通常是先写景叙事，后议论抒情。前面的景物为后面的议论或抒情作铺垫，而后面的观点态度和思想情感是在前面写景的基础上来阐发的。此外，我们还应特别注意诗歌常见的结构技巧，如开门见山、伏笔照应、层层深入、先总后分、先景后情、画龙点睛、过渡、卒章显志、以景结情等。

2.理解诗意，定位技巧。

如果考查开篇句的作用，则为开门见山、总领全诗、为后面的诗句作铺垫等。如果考查中间诗句的作用，一般是过渡或承上启下。如果是结尾诗句的作用，一般是画龙点睛、卒章显志、以景结情等。如果考查全篇的构思特点，一般是层层深入或一字贯穿。照应、过渡、线索、悬念、开门见山、以小见大、卒章显志、以景结情、欲扬先抑或先扬后抑、托物言志等都是比较具体的构思技巧，对于提高诗歌表现力有很大作用。

诗词的结构诗词的结构是什么

该诗句是迟日江山丽，春风花草香。

一、诗句结构

这句诗是一个对偶句，由两个平行的分句构成，每个分句都有四个字。第一个分句由迟日和江山丽两个词组成，第二个分句由春风和花草香两个词组成。这样的结构简洁而对称，符合五言绝句的规范。

二、诗句的写作手法

1、对偶

这句诗使用了对偶的修辞手法，即将“迟日”与“江山”、“春风”与“花草”两两相对，使得诗句在形式上具有对称美，给人以整洁、优雅的感觉。

2、借景抒情

这句诗通过对自然景物的描写，间接表达了诗人的情感。这里，诗人用“江山丽”和“花草香”来形容春天的美好，表达了自己对春天的热爱和欣喜之情。

3、感官描写

这句诗通过描写视觉（“江山丽”）和嗅觉（“花草香”）的感受，使读者能够更加身临其境地感受到春天的气息，增强了诗歌的感染力。

三、诗句韵味

这句诗用了两个声母相同的押韵字丽和香，构成了平仄相间、抑扬有致的音乐效果。同时，这两个字都是形容词，用来修饰江山和花草，增强了诗句的表现力和感染力。

这句诗还运用了一些修辞手法，拟人：把江山比作一个美丽的女子，把花草比作一个香气四溢的人。

借代：用迟日代表春天，用江山代表自然景观；对偶：用两个平行的分句来表达同一主题；联想：用丽和香两个字来引发读者对春天美好景色的联想。

这句诗的作者相关

1、李白《望庐山瀑布》：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

2、白居易《钱塘湖春行》：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

3、王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。

4、李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

5、杜牧《江南春》：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

古诗句式结构

诗词的结构是：诗(左右结构)词(左右结构)。

诗词的结构是：诗(左右结构)词(左右结构)。词性是：名词。注音是：ㄕㄘ_。拼音是：shīcí。

诗词的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：

一、词语解释点此查看计划详细内容

1.诗的词句。2.诗和词。

二、引证解释

⒈诗的词句。引宋梅尧臣《张淳叟献诗永叔同永叔和之》：“张君献诗诗词巧，美女插花娇醉春。”明吴应箕《述怀》诗：“《咏怀》好诗词，能无自愧息。”⒉诗和词。引《儒林外史》第十七回：“匡超人初时不好问他，偷眼望那书上圈的花花__，是些甚么诗词之类。”郭小川《痛悼敬爱的周总理》诗：“在病危时还一再聆听毛主席的光辉诗词。”

三、国语词典

诗和词的合称。

四、网络解释

诗词诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。

关于诗词的诗词

《满江红·林文忠公则徐诞辰二百年纪念，福州三山诗社徵诗词，谨倚声奉献》《四月二十五日午后偕省诗词学会诸公由花亭湖乘船至牛镇参观诗教成果展览》《浪淘沙·题太一辟支庐诗词》

关于诗词的诗句

寒翠诗词字字香诗词题屋枋诗词千首真心血

关于诗词的成语

杜默为诗片词只词敦诗说礼

关于诗词的词语

七步成诗枕籍诗书梧叶题诗杜默为诗敦诗说礼诗情画意诗词歌赋诗酒风流酒虎诗龙画意诗情

关于诗词的造句

1、中国文化中的诗词，联对，灯谜等等绝对应该保护；不过像裹脚这一类恐怕就不能保护了。

2、诗词就像中国文化的瑰宝一样。

3、老兵的心思成为深秋风景里那一首首动人的诗词。

4、对于古典诗词，我们要含英咀华，才能领略其韵味。

5、李白的诗词抒发了豪情壮志。

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诗的结构特点

1、分行排列：分行排列是诗歌区别于其它文体样式的最基本的外在形式上的特点。

2、饱含真情：没有情，无以谈诗，不抒真情，就算不得诗人。

3、立意新颖：诗歌强调意的重要性，实际上意不光重要，还应该新颖，应该写出“人人心中有，人人笔下无”的新意来，应该有独特新奇的发现和感受。

4、联想自然：联想自然即从眼前的事物触发灵感，联想到彼事物，把彼此自然联结起来，没有牵强附会之感。

5、跳跃自如：诗歌要在极短的篇章里包蕴极其复杂的思想内容，有时时空跨度很大，因此需要自然过渡，跳跃自如。

6、凝练集中：凝练，指语言，集中，指主题，即能够用极其精练、准确、生动的语言，高度概括、集中地反映生活，言简意深，在有限的诗句之内，容纳丰富的思想内容。

7、节奏和谐：节奏作为音乐术语是指音响运动中，有规律地交替出现的长短、强弱现象、反映在诗歌中的节奏，则指诗句中词和词中间的音节停顿，或感情的抑扬顿挫、轻重缓急、前者为外在节奏，后者为内在节奏，只有外在和内在协调一致了，才会朗朗上口，具有音乐美。

8、形象生动：形象，本义是指人物或事物的形体外貌，具有可视可闻可触可感的性质、古人对形与象是分别论述的，认为：形，指形体，是客观存在的实体；象，是映象，是主观对客观的反映，是人通过视觉对物体的直观映象、现在人们把“形”与“象”组合成一个复合词，作为艺术概念，指作者根据现实生活中各种现象加以选择，综合所创造出来的具有一定的思想内容和审美意义的具体可感，鲜明生动的图画，包括人物、环境、景物等。

9、意境优美：意，指意脉，即思想感情的脉络；境，指境象，即意脉贯注的对象、意境合称，指作者的思想感情和外界事物相结合产生的一种境界、诗人把自己的主观感受和客观景象融为一体，通过艺术手段描绘出来，构成一种情景交融、形神兼备的艺术境界，含有言外之意、弦外之音、景外之景、象外之象，使读者可以从有限感知无限，得到一种韵味无穷的美感。

现代诗歌的常规结构是什么

　　内容提要现代诗最重要的是凝聚敏锐的感悟力，升华真诚灵魂。诗人要捕捉感觉的意象，还要有一定的表达经验技巧。

　　关 键 词单句意象结构：感觉表现句、意识流动句、修辞表现句；复句意象结构：非规范的假设复合式，及选择复合式、因果转折复合式等；图形意象结构。

　　写诗是语言技术，又是直觉感悟的表现形态。诗人要捕捉这些感觉的意象,就要有一定的表达经验技巧，来表现诗的灵感。写诗最重要的还是在诗歌中不断凝聚敏锐的感悟力，展示升华的真诚灵魂。俗话说，诗无定法。以下仅从语言技巧方面介绍诗歌单句意象结构、复句意象结构和图形意象结构。

　　一、单句意象结构：

　　1、感觉表现句：指以感觉器官为导向而结构的单一诗句。

　　（A）味觉句：“你卖的是什麽，不安的姑娘，/露出你的乳房？”//“先生，我卖的是/海水。”//……“啊！无比苦涩的是/海水。”（西班牙 洛尔迦）

　　（B）嗅觉句：空气涨满了牵牛花是芳香（简简柔风《山月》）

　　父亲抽一袋旱烟/咋吧着希望笑了（简简柔风《元宵节短章》）

　　（C）听觉句：最美妙的音乐莫过于庄稼的拔节声

　　（D）视觉句：一地碎银华光如水（简简柔风《山月》）

　　（F）触觉句：温润如母亲的抚摸/ 家的滋味在亲情里升腾翻滚/谁拉扯着想拽住

　　年的衣襟（简简柔风《元宵节短章》）

　　(G)通感句：有些香味清新若儿童的肌肤，/柔和如双簧管，绿茵茵如草原，/——还有一些呢，则腐朽，浓郁，富丽。（法 波德莱尔《感应》）

　　2、意识流动句：指以意识流动的内容为导向而构成的单一诗句。

　　（A）联想句：想起土车、篾篓、牛群、和田里成片的水稻（阳阳《一只鸡的端午》）

　　（B）设想句：也许满山遍野的苹果树都会支棱起耳朵（门外木《车过栖霞》）

　　（C）推想句：不经意的梦里我又是妈妈的小奶孩（简简柔风《山月》）

　　（D）冥想句：梦见自己像风一样在驾着车兜风（刘彩虹《令我感到的开阔》）

　　3、修辞（或句法、表现手法）表现句：以修辞方法或句法、表现手法而结构的单一诗句。

　　（A）描写句：山村的女子开始羞涩地梳妆（简简柔风《山月》）；（表现手法）

　　（B）比喻句：以事物之间相似特点把一物比成另一物，使得表述更为生动准确。诗歌中的比喻关键在于突破“惰性”的约束，创造性地选择恰当贴切的喻体，显示出自己独特的风采。

　　描述比喻句：江水窜出千朵白梅（秋风《风过林梢》）；（借代）

　　判断比喻句：11月的天辅路是一件终将褪色的牛仔大衣（梅笛《11月的天辅路》） ；（隐喻）

　　定语比喻句：火焰的裙子比风还快（秋风《初 冬。》；（明喻）

　　青草的裙裾舞动黄昏（陆华军《姐姐》）；（明喻、省略介词）

　　（C）形容句：咋吧一袋旱烟也皱起思考的眉峰（简简柔风《山月》）；（比喻）

　　（D）判断句：也许他们什么都没想/也许他们什么都想了/只是一场暴风雨而已（丁燕《暴风雪后的乡间早晨》）；（假设、跳跃、判断）；（句法）

　　（E）夸张句：一万支箭镞穿过心脏啊（竹临石《送葬》）

　　（F）拟人句：稻草选择火/也可选择腐烂（沈河《另一种形式》）

　　（J）并列句：省略词与词之间的一切修饰，摈弃词与词之间的一切语法规则，将词或词组乃至短语强行堆挤和罗列在一起，组成一个句式。

　　如：补锅 种痘 炼药 剥蛇 哭巫（林忠成《大阴人》）

　　二、复句意象结构：由两个或两个以上意义密切联系、结构上互不包含的单句形式组成复句。主要总结由关联词语与关联词语之间（用介词、连词、助词）组成的非规范的奇特联想的复句意象。

　　1、假设复合式：指以假设复句的关联词“如果”、“倘若”“假如”、“即使”等组成的意象分句，再与其它复句的关联词语（介词、连词、助词）组成的意象分句，重组为一个新的复句。

　　如：即使人类时而陷入缄默/只是企望这一段一段的滋生（玄鱼《暮春》）

　　再如：即使有秋风的金色光泽/但饱满的续篇一页页翻开（同上）

　　2、选择复合式：指以选择复句的关联词语“或”、“或者”“与其”、等组成的意象分句，再与其它复句的关联词语（介词、连词、助词）组成的意象分句，重组为一个新的复句。

　　如：或者四剑交锋我握住/刃的尖帽 教沉没者交流/用阴天的光线 我有些缺血

　　3、因果转折复合式：指以因果复句的关联词语“因为”、“所以”、“由于”、“以至”、“因此”、“为此”等组成的意象分句，再与转折复句的关联词语“可是”、“却”、“则”等组成的意象分句，重组为一个新的复句。

　　如：为此 天空受到挤压 大地/则显得结构松散（大雁《大塔》）

　　复句的形式有：联合复句（包括并列复句、顺承复句即连贯复句、递进复句、选择复句、解注复句）；偏正复句（包括因果复句、假设条件复句、转折复句、让步复句、目的复句）；多重复句；紧缩复句等。利用这些形式创作一种非正规的复句结构，在诗歌文本中大量存在。

　　三、图形意象结构：

　　编钟结构式，借助编钟的形象来转喻诗歌“段位”的意象结构。以青海湖《家园三章》为例：

　　哦，一切出自你的孕育！

　　皮肤的褶痕。亮闪闪的牙齿。阳光。血脉。

　　被忽略的河山。种植在心脏的火焰

　　还有，难以穷源的鱼和水藻的泪腺

　　与我心心相印的苦难的气息

　　请让我在最安静的地方提纯

　　以一座金字塔的魔力搬动时光

　　蹈出千年沉积，让我从岩缝里掏出太阳

　　由“哦，一切出自你的孕育！”而横空出世，紧接着连用“皮肤的褶痕”、“亮闪闪的牙齿”、“阳光”、“血脉”、“被忽略的河山”、“种植在心脏的火焰”、“还有，难以穷源的鱼和水藻的泪腺”、“与我心心相印的苦难的气息”八个跨度极大却又看似毫不相干的独立意象，陈吊于“一切出自你的孕育”的主体语句之下，最后“以一座金字塔的魔力搬动时光/蹈出千年沉积，让我从岩缝里掏出太阳”。编钟的形象让青海湖在历史的厚重里生辉。

　　又如：倒阶梯、阶梯式

　　两代人（古今）

　　所有像春辉一样温暖过寸草

　　或情丝牵系的柔肠

　　都变成了

　　希望，

　　飞到八方，

　　不管它像一缕煦风

　　还是一束照亮了别人的烛光。

　　这首诗阶梯的形式，使人联想到人生。

　　一首现代诗，运用技巧是必要的，但更重要的不是技巧，也不是情绪、情节与浪漫的抒情，而在于感悟和扑捉喻象，诗句的断裂、跳跃于新奇的比喻之间。由此一事物的性质、特征而联想到彼一事物的性质、特征而产生的感觉或幻觉；或因生活场景或经验的作用而由此一事物联想到彼一事物；以及因事物存在的方式与过程而联想对人生的启迪与顿悟，由此产生新的喻象。比喻是诗歌的花朵。诗人以其真诚而睿智的心灵统帅自己的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、肌肤等感觉器官，把自己的感觉与通感转化为新奇的比喻之花。

　　这些联想奇特处还在于不直露，少用连词和副词，而选用通感、变形、夸张、跳跃、虚化、逆反、矛盾、戏谑、幽默的意象，幻觉丰富新奇，将外形构建物与经验、感觉、感悟多方融合，形成内张力和冲击波，使诗的语感厚实，形象丰富，意境深远。

诗歌有哪些结构特点

歌呈现出跳跃性的结构特点。从外形式上看，诗歌是分行、分节排列而成，这是诗歌区别于其他文学体裁的表层结构形态。更为重要的是，在内形式上，诗歌呈现出一种跳跃性结构形式。所谓跳跃性结构形式，是指诗歌的结构并不遵循自然时空顺序，而是在时空上任意伸缩张弛，突如其来又突如其去，从一端跳到另一端，有意留下空白，且省略有关过程和过渡性的句、段及关联词。诗歌结构的这一特点，是由它的审美特性决定的。诗歌既然饱和着强烈的情感和丰富的想象，就得遵循情感和想象的逻辑，而情感和想象的逻辑是不受时空的限制的，她忽此忽彼，忽前忽后，跳荡不已，这样它就必然呈现出一定的跨度。参考：所谓诗歌结构的跳跃性，是针对事件发展的逻辑来说的，也就是说，诗歌的言说一般来讲并不遵循事件发展的逻辑或顺序，所以在诗的语言表现层面上，读者很难找到事件发展的线索逻辑，于是出现了诗歌的抒情对事件发展逻辑而言的跳跃性。这说明，诗歌结构所遵循的是表情需要，其结构是按照感情表现的需要来构成的，情感本身的非逻辑化必然会造成诗歌语言表现的跳跃性。

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