当前位置：古诗文网---> 知识---> 形容女子神仙气质的诗词(敦煌飞天仙女的诗句)

形容女子神仙气质的诗词(敦煌飞天仙女的诗句)

作者: 古诗文网类别: 知识发布时间: 2024-06-15 点击: 378 次

形容女子神仙气质的诗词

网上有关“形容女子神仙气质的诗词”话题很是火热，小编也是针对敦煌飞天仙女的诗句寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

1.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳。

2.借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

3.天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

4.纤纤作细布，精妙世无双。

5.轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱。疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

6.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

7.北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

8.凤眼半穹藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。

9.千秋无绝色，悦目是佳人。

10.丹唇列素齿，翠彩发蛾眉。

敦煌飞天仙女的诗句

素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅猛。——《弄玉词二首》年代:唐作者: 鲍溶

轻盈舞殿三千女，缥缈飞天十二台。定有仙人来种玉，蓝田归计少徘徊。

——《对雪二首》年代:宋作者: 毛滂

来何必召云，去何必飞天。我名不为龙，何能雨尔田。 ——《答问诗十二篇寄呈满子权其七水车问龙》年代:宋作者: 王令

香魄已飞天上去，凤箫犹似月中闻。——《吊盈盈三首》年代:宋作者: 王山

翁今为飞仙。此意在人间。——《醉翁操》年代:宋作者: 苏轼

从今去，任东西南北，作个飞仙。——《大圣乐》年代:宋作者: 陆游

遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。——《念奴娇》年代:宋作者: 辛弃疾

蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。

——《赠蓬子　》年代:近代作者: 鲁迅

闻道新春恣游览，羡君平地作飞仙。——《次韵孙职方苍梧山》年代:宋作者: 苏轼

飞仙亦偶然，脱命瞬息中。——《丹元子示诗飘飘然有谪仙风气吴传正继作复次》年代:宋作者: 苏轼

揽衣独立镜湖边，风露万顷秋渺然；开帆讵必入东海，骑鲸便可追飞仙。

——《八月十四日夜湖山观月》年代:宋作者: 陆游

1. 关于敦煌飞天仙女诗句

2. 关于敦煌飞天的诗句

关于敦煌飞天仙女诗句 1.急求

素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅猛。——《弄玉词二首》年代：唐作者：鲍溶

轻盈舞殿三千女，缥缈飞天十二台。定有仙人来种玉，蓝田归计少徘徊。

——《对雪二首》年代：宋作者：毛滂

来何必召云，去何必飞天。我名不为龙，何能雨尔田。 ——《答问诗十二篇寄呈满子权其七水车问龙》年代：宋作者：王令

香魄已飞天上去，凤箫犹似月中闻。——《吊盈盈三首》年代：宋作者：王山

翁今为飞仙。此意在人间。——《醉翁操》年代：宋作者：苏轼

从今去，任东西南北，作个飞仙。——《大圣乐》年代：宋作者：陆游

遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。——《念奴娇》年代：宋作者：辛弃疾

蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。

——《赠蓬子》年代：近代作者：鲁迅

闻道新春恣游览，羡君平地作飞仙。——《次韵孙职方苍梧山》年代：宋作者：苏轼

飞仙亦偶然，脱命瞬息中。——《丹元子示诗飘飘然有谪仙风气吴传正继作复次》年代：宋作者：苏轼

揽衣独立镜湖边，风露万顷秋渺然；开帆讵必入东海，骑鲸便可追飞仙。

——《八月十四日夜湖山观月》年代：宋作者：陆游

我无飞仙术，御气周八极；寸步常依人，艰哉万里役。

——《初入西州境述怀》年代：宋作者：陆游

南山有飞仙，来结寻梅社。——《梅花绝句》年代：宋作者：陆游

云外飞仙故不远，唤渠小为驻青鸾。——《秋晚登拟岘望祥符观》年代：宋作者：陆游

却笑飞仙未忘俗，金貂犹著侍中冠。——《题丈人观道院壁》年代：宋作者：陆游

秋来渐有佳风月，拟与飞仙日往还。——《幽居》年代：宋作者：陆游

正令未逐飞仙去，要是巢居太古民。 ——《幽居夏日》年代：宋作者：陆游

云端不遇飞仙过，谁顾幽人寂寞中。——《早秋》年代：宋作者：陆游

初无金丹术，何以追飞仙？——《昼睡》年代：宋作者：陆游

他时定是飞升去，冲破秋空一点青。 ——《答从叔愈》年代：唐作者：韩湘

飞仙山高迈，遗踪落清渊。——《寄题琴高台》年代：宋作者：文天祥

愿传飞仙术，一洗局促悲，被襟阆风观，濯发扶桑池。 ——《北征》年代：宋作者：陈与义

不如地上鸡，乃得窃药随飞仙。——《鹤跹跹》年代：元作者：杨维桢

玉天三十六，六梵聚飞仙。——《步虚四章》年代：宋作者：白玉蟾

飞仙不返周王子，重阜相连少室孙。——《登封道中三绝缑山祠》年代：宋作者：苏辙

泸江东山山更奇，骑鲸飞仙归未归。——《题锦浪亭》年代：宋作者：曹叔远

湖海一舟须此老，蓬瀛方丈自飞仙。——《寄文潜无咎少游三学士》年代：宋作者：陈师道

上界足官府，飞升亦何益。还在此山中，相逢不相识。

——《卢山五咏卢敖洞（图经云：敖，秦博士，避》年代：宋作者：苏轼

语君白日飞升法，正在焚香听雨中。 ——《即事》年代：宋作者：陆游

人人自有飞升骨，平却心丹是内丹。——《题妙庭观》年代：宋作者：边维岳

2.急求关于仙女飞天或者嫦娥奔月的古诗词

“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度，肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾，微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。

余情悦其淑美兮，心振荡而不怡，无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修，羌习礼而明诗，抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺，感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮，申礼防以自持。于是洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔，践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长。尔乃众灵杂遢，命俦啸侣，或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女，叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。体迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安，进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜，含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。于是屏翳收风，川后静波，冯夷鸣鼓，女娲清歌。腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝，六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚，过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当，抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡，无微情以效爱兮，献江南之明珰。虽潜处于太阴，长寄心于君王。忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。

于是背下陵高，足往神留，遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上溯。浮长川而忘反，思绵绵而增慕，夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾，吾将归乎东路，揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去

3.急求

素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅猛。

——《弄玉词二首》年代：唐作者：鲍溶轻盈舞殿三千女，缥缈飞天十二台。定有仙人来种玉，蓝田归计少徘徊。

——《对雪二首》年代：宋作者：毛滂来何必召云，去何必飞天。我名不为龙，何能雨尔田。

——《答问诗十二篇寄呈满子权其七水车问龙》年代：宋作者：王令香魄已飞天上去，凤箫犹似月中闻。——《吊盈盈三首》年代：宋作者：王山翁今为飞仙。

此意在人间。——《醉翁操》年代：宋作者：苏轼从今去，任东西南北，作个飞仙。

——《大圣乐》年代：宋作者：陆游遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。——《念奴娇》年代：宋作者：辛弃疾蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。

可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。 ——《赠蓬子》年代：近代作者：鲁迅闻道新春恣游览，羡君平地作飞仙。

——《次韵孙职方苍梧山》年代：宋作者：苏轼飞仙亦偶然，脱命瞬息中。——《丹元子示诗飘飘然有谪仙风气吴传正继作复次》年代：宋作者：苏轼揽衣独立镜湖边，风露万顷秋渺然；开帆讵必入东海，骑鲸便可追飞仙。

——《八月十四日夜湖山观月》年代：宋作者：陆游我无飞仙术，御气周八极；寸步常依人，艰哉万里役。 ——《初入西州境述怀》年代：宋作者：陆游南山有飞仙，来结寻梅社。

——《梅花绝句》年代：宋作者：陆游云外飞仙故不远，唤渠小为驻青鸾。——《秋晚登拟岘望祥符观》年代：宋作者：陆游却笑飞仙未忘俗，金貂犹著侍中冠。

——《题丈人观道院壁》年代：宋作者：陆游秋来渐有佳风月，拟与飞仙日往还。——《幽居》年代：宋作者：陆游正令未逐飞仙去，要是巢居太古民。

——《幽居夏日》年代：宋作者：陆游云端不遇飞仙过，谁顾幽人寂寞中。——《早秋》年代：宋作者：陆游初无金丹术，何以追飞仙？——《昼睡》年代：宋作者：陆游他时定是飞升去，冲破秋空一点青。

——《答从叔愈》年代：唐作者：韩湘飞仙山高迈，遗踪落清渊。——《寄题琴高台》年代：宋作者：文天祥愿传飞仙术，一洗局促悲，被襟阆风观，濯发扶桑池。

——《北征》年代：宋作者：陈与义不如地上鸡，乃得窃药随飞仙。——《鹤跹跹》年代：元作者：杨维桢玉天三十六，六梵聚飞仙。

——《步虚四章》年代：宋作者：白玉蟾飞仙不返周王子，重阜相连少室孙。——《登封道中三绝缑山祠》年代：宋作者：苏辙泸江东山山更奇，骑鲸飞仙归未归。

——《题锦浪亭》年代：宋作者：曹叔远湖海一舟须此老，蓬瀛方丈自飞仙。——《寄文潜无咎少游三学士》年代：宋作者：陈师道上界足官府，飞升亦何益。

还在此山中，相逢不相识。 ——《卢山五咏卢敖洞（图经云：敖，秦博士，避》年代：宋作者：苏轼语君白日飞升法，正在焚香听雨中。

——《即事》年代：宋作者：陆游人人自有飞升骨，平却心丹是内丹。——《题妙庭观》年代：宋作者：边维岳。

4.描写仙女下凡的唯美古文诗句有

1、《桂殿秋·仙女下》 ——唐代李白

仙女下，董双成，汉殿夜凉吹玉笙。

曲终却从仙宫去，万户千门惟月明。

译文：仙女从天而下，在汉朝的宫殿，明月高悬的夜晚吹起了玉笙。一曲吹完，却飞往天宫而去，只留下明月照耀下的千家万户。

2、《长恨歌》——唐代白居易

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。

中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

译文：华美精巧的楼台阁被五彩云霞托起，那里面体态轻盈柔美的仙女数之不尽。当中有一个人字太真，肌肤如雪貌似花好像就是君王要找的杨玉环。

3、《清平调·其一》——唐代李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

译文：你的容貌服饰是如此美艳动人，以至连白云和牡丹也要来为你妆扮，春风骀荡，轻拂栏杆，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，你的美真像仙女一样。如果不是在仙境群玉山见到你，那么也只有在西王母的瑶台才能欣赏你的容颜。

4、《杂曲歌辞·妾薄命》——唐代武平

轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱。疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

译文：轻罗小扇就像一朵优雅的白兰花，她的纤腰上裹着用玉装饰的锦带舞动着来自天上的轻纱。让人觉得她是来自天上的仙女，而她回眸一笑时的灿烂更胜过繁星的光华。

5、《月中仙女骖鸾图》——元代叶颙

云边仙女夜骖鸾，月下霓裳舞袖宽。

吹彻紫箫风露下，玉容玄发不胜寒。

译文：云边的仙女在夜晚驾驭鸾鸟云游，月下长袖款款，跳着《霓裳曲》。吹动紫箫，金风玉露相逢。如玉的面容漆黑的头发，也禁不住这样的寒冷。

5.描写仙女的诗词有哪些

描写仙女的诗词有：

1：有美一人，自天来此。颜如琬琰，眉似远山。静若秋兰，观之如画。动如春燕，恰似飞天（敦煌——飞天）。

2：态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

3、一顾倾人城再顾倾人国

4、明眸皓齿巧笑倩兮美目盼兮

5、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

6、轻盈舞殿三千女，缥缈飞天十二台。定有仙人来种玉，蓝田归计少徘徊。

——《对雪二首》年代：宋作者：毛滂

7、香魄已飞天上去，凤箫犹似月中闻。——《吊盈盈三首》年代：宋作者：王山

8、翁今为飞仙。此意在人间。——《醉翁操》年代：宋作者：苏轼

遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。——《念奴娇》年代：宋作者：辛弃疾

蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。

——《赠蓬子》年代：近代作者：鲁迅

闻道新春恣游览，羡君平地作飞仙。——《次韵孙职方苍梧山》年代：宋作者：苏轼

飞仙亦偶然，脱命瞬息中。——《丹元子示诗飘飘然有谪仙风气吴传正继作复次》年代：宋作者：苏轼

揽衣独立镜湖边，风露万顷秋渺然；开帆讵必入东海，骑鲸便可追飞仙。

——《八月十四日夜湖山观月》年代：宋作者：陆游

乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。

算何止，倾国倾城，暂回眸、万人断肠。

最是那回眸一笑，万般风情绕眉梢。

香腮染赤，耳坠明珠直摇曳。

云鬓浸墨，头插凤钗要飞翔。

6.求描写敦煌的七绝名句,如“卷轴散溢孤香远,一度狂沙几飞天”之类

《反弹琵琶飞天舞》

反手拨弦自在弹，盛唐流韵袅千年。

莫高窟壁飞天舞，今献西安贵胄看。

梨园兴盛起开元，燕舞莺歌醉欲仙。

唐室风流今日再，琵琶声里梦飞天。

岁月流沙踏作尘，喧嚣历史乐留痕。

为从乐舞邀恩宠，欢快歌喉苦涩心。

为谁欢喜为谁愁？铃颤弦惊媚眼羞。

蝉翼妆披妖隐露，琵琶舞韵抢风头。

滑玉嫩脂通体香，风情万种觐明皇。

三千宠爱传独擅，谁问贵妃心底伤？

春宵诗

刘孝先

夜楼明月弦。露下百花鲜。

情多意不设。啼罢未归眠。

敦煌定若远。一信动经年。

7.关于敦煌的古诗词

1、敦煌太守才且贤（唐·岑参·《敦煌太守后庭歌》）

2、敦煌耆旧鬓皓然（唐·岑参·《敦煌太守后庭歌》）

3、将军寻已戍敦煌（唐·徐铉·《宣威苗将军贬官后重经故宅》）

4、将军寻已戍敦煌（宋·徐铉·《宣威苗将军贬官后重经故宅》）

5、河东二柳敦煌索（明·王惟俭·《岁暮赠新安吴用卿》）

6、敦煌水涸龙驹伏（明·梦观法师·《题任少监百马图》）

7、万里敦煌道（明·王偁·《赋得边城雪送行人胡敬使灵武》）

8、敦煌钟鼓车（明·王稚登·《七十初度漫赋二十六韵》）

9、敦煌壮士抱戈泣（明·曾棨·《敦煌曲》）

10、过得敦煌是酒泉（明·郑居贞·《洪武癸亥以公事出会宁北境（二首）》）

11、囊盛莫致敦煌种（明·朱曰藩·《燕薁引》）

本回答由网友推荐

关于敦煌飞天的诗句 1. 描写飞天的诗句

素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅猛.——《弄玉词二首》年代：唐作者：鲍溶

轻盈舞殿三千女，缥缈飞天十二台.定有仙人来种玉，蓝田归计少徘徊.

——《对雪二首》年代：宋作者：毛滂

来何必召云，去何必飞天.我名不为龙，何能雨尔田. ——《答问诗十二篇寄呈满子权其七水车问龙》年代：宋作者：王令

香魄已飞天上去，凤箫犹似月中闻.——《吊盈盈三首》年代：宋作者：王山

翁今为飞仙.此意在人间.——《醉翁操》年代：宋作者：苏轼

从今去，任东西南北，作个飞仙.——《大圣乐》年代：宋作者：陆游

遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯.——《念奴娇》年代：宋作者：辛弃疾

2. 有关飞天画的优美诗句

宋〈太平御览〉卷622引〈天仙品〉中云：“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙。”

敦煌飞天的名称由来佛教中把化生到净土天界的神庆人物称为“天”，如“大梵天”、“功德天”、“善才天”、“三十三天”等。唐藏〈金光明经疏〉中云：“外国呼神亦为天。”佛教中把空中飞行的天神称为飞天。飞天多画在佛教石窟壁画中，道教中把羽化升天的神话人物称为“仙”，如“领先仙”、“天仙”、“赤脚大仙”等，把能在空中飞行的天神称为飞仙。宋〈太平御览〉卷622引〈天仙品〉中云：“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙。”

飞仙多画在墓室壁画中，象征着墓室主人的灵魂能羽化升天。佛教传入中国后，与中国的道教交流融合。在佛教初传不久的魏晋南北朝时，曾经把壁画中的飞天亦称为飞仙，是飞天、飞仙不分。后业随着佛教在中国的深入发展，佛教的飞天、道教的飞仙虽然在艺术形象上互相融合，但在名称上，只把佛教石窟壁画中的空中飞神乐为飞天。敦煌飞天就是画在敦煌石窟中的飞神，后来成为敦煌壁画艺术的一个专用名词。

敦煌飞天从起源和职能上说，它不是一位神。它是乾闼婆与紧的复合体。乾闼婆是印度梵语的音译，意译为天歌神。由于他周身散发香气，又叫香间神，紧那罗是印度古梵文的音译，意译为天乐神。乾闼婆和紧那罗原来是印度古神话和婆罗门教中的娱乐神和歌舞神。神话传说中说他们一个善歌，一个善舞，形影不离，融洽和谐，是恩爱的夫妻。后来被佛教吸收，化为天龙八部众神中的两位天神。唐代慧琳〈音义〉上解释说：“真陀罗，古作紧那罗，间乐天，有微妙间响，能微妙音响，能作歌舞。男则马首人身，能歌；女则端正，能舞。次此天女，多与乾闼婆为妻也。”乾闼婆与紧那罗被佛教列入天龙八部神后，随着佛教理论和艺术审美以及艺术创作的发展需要，由原来的马头人峰的狰狞面目，逐渐演化为眉清目秀，体态俏丽，翩翩起舞，翱翔天空的天人飞仙了。乾闼婆和紧那罗最初在佛教天龙八部众神中的职能中有区别的。乾闼婆——乐神的任务是在佛教净土世界里散香气，为佛献花、供宝、作礼赞，栖身于花丛，飞翔于天宫，紧那罗——歌神的任务是在佛国净土世界里，为佛陀、菩萨、众神、天人奏乐歌舞，居住在天宫，不能飞翔于去霄，后来乾闼婆和紧那罗的职能混为一体；乾闼婆亦演奏乐器，载歌载舞；紧那罗亦冲出天宫，飞翔云霄。乾闼婆和紧那罗男女不分，合为一体，化为后世的敦煌飞天。莫高窟西魏时已出现了持乐歌舞的飞天。隋代以后，乾闼婆和紧那罗混为一体，已无法分辩了。只是音乐界、舞蹈界写文章时，为了把他们和乐伎加以区别，把早期天宫奏乐的乾闼婆定名为天宫乐伎，把后来合为一体、持乐歌舞的飞天定名为飞天乐伎。敦煌飞天从艺术形象上说，它不是一种文化的艺术形象，而是多种文化的复合体。飞天的故乡虽在印度，但敦煌飞天却是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。它是印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流、事融合为一，具有中国文化特色的飞天。它是不长翅磅的不生羽毛、没有圆光、借助彩云而不依靠彩云，主要凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔的飞天。敦煌飞天可以说是中国艺术家最天才的创作，是世界美术史上的一个奇迹。

3. 描写敦煌飞天的文章

敦煌飞天是敦煌莫高窟的名片，是敦煌艺术的标志。

只要看到优美的飞天。人们就会想到敦煌莫高窟艺术。

敦煌莫高窟492个洞窟中，几乎窟窟画有飞天。据常书鸿先生在《敦煌飞天》大型艺术画册序言中说，“总计4500余身”。

其数量之多，可以说是全世界和中国佛教石窟寺庙中，保存飞天最多的石窟，现将敦煌飞天的名称由来和时代特点概述如下：编辑本段一、敦煌飞天的名称由来佛教中把化生到净土天界的神庆人物称为“天”，如“大梵天”、“功德天”、“善才天”、“三十三天”等。唐藏〈金光明经疏〉中云：“外国呼神亦为天。”

佛教中把空中飞行的天神称为飞天。飞天多画在佛教石窟壁画中，道教中把羽化升天的神话人物称为“仙”，如“领先仙”、“天仙”、“赤脚大仙”等，把能在空中飞行的天神称为飞仙。

宋〈太平御览〉卷622引〈天仙品〉中云：“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙。”飞仙多画在墓室壁画中，象征着墓室主人的灵魂能羽化升天。

佛教传入中国后，与中国的道教交流融合。在佛教初传不久的魏晋南北朝时，曾经把壁画中的飞天亦称为飞仙，是飞天、飞仙不分。

后业随着佛教在中国的深入发展，佛教的飞天、道教的飞仙虽然在艺术形象上互相融合，但在名称上，只把佛教石窟壁画中的空中飞神乐为飞天。敦煌飞天就是画在敦煌石窟中的飞神，后来成为敦煌壁画艺术的一个专用名词。

敦煌飞天从起源和职能上说，它不是一位神。它是乾闼婆与紧的复合体。

乾闼婆是印度梵语的音译，意译为天歌神。由于他周身散发香气，又叫香间神，紧那罗是印度古梵文的音译，意译为天乐神。

乾闼婆和紧那罗原来是印度古神话和婆罗门教中的娱乐神和歌舞神。神话传说中说他们一个善歌，一个善舞，形影不离，融洽和谐，是恩爱的夫妻。

后来被佛教吸收，化为天龙八部众神中的两位天神。唐代慧琳〈音义〉上解释说：“真陀罗，古作紧那罗，间乐天，有微妙间响，能微妙音响，能作歌舞。

男则马首人身，能歌；女则端正，能舞。次此天女，多与乾闼婆为妻也。”

乾闼婆与紧那罗被佛教列入天龙八部神后，随着佛教理论和艺术审美以及艺术创作的发展需要，由原来的马头人峰的狰狞面目，逐渐演化为眉清目秀，体态俏丽，翩翩起舞，翱翔天空的天人飞仙了。乾闼婆和紧那罗最初在佛教天龙八部众神中的职能中有区别的。

乾闼婆---乐神的任务是在佛教净土世界里散香气，为佛献花、供宝、作礼赞，栖身于花丛，飞翔于天宫，紧那罗---- 歌神的任务是在佛国净土世界里，为佛陀、菩萨、众神、天人奏乐歌舞，居住在天宫，不能飞翔于去霄，后来乾闼婆和紧那罗的职能混为一体；乾闼婆亦演奏乐器，载歌载舞；紧那罗亦冲出天宫，飞翔云霄。乾闼婆和紧那罗男女不分，合为一体，化为后世的敦煌飞天。

莫高窟西魏时已出现了持乐歌舞的飞天。隋代以后，乾闼婆和紧那罗混为一体，已无法分辩了。

只是音乐界、舞蹈界写文章时，为了把他们和乐伎加以区别，把早期天宫奏乐的乾闼婆定名为天宫乐伎，把后来合为一体、持乐歌舞的飞天定名为飞天伎乐。敦煌飞天从艺术形象上说，它不是一种文化的艺术形象，而是多种文化的复合体。

飞天的故乡虽在印度，但敦煌飞天却是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。它是印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流、事融合为一，具有中国文化特色的飞天。

它是不长翅磅的不生羽毛、没有圆光、借助彩云而不依靠彩云，主要凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔的飞天。敦煌飞天可以说是中国艺术家最天才的创作，是世界美术史上的一个奇迹。

编辑本段二、敦煌飞天的时代特点敦煌壁画中的飞天，怀洞窟创建同时出现，从十六国开始，历经十个朝代，历时千余年，直到元代末期，随着敦煌石窟的建而消逝。在这千余年的历史长河中，由于朝代的更替，政权的转移，经济的发展繁荣，中西文化的频繁交流等历史情况的变化，飞天的艺术形象，姿态和意境，风格和情趣，都在不断地变化，不同的时代、不同的艺术家，为我们留下了不同风格特点的飞天。

一千余年间的敦煌飞天形成了具有特色的演变发展的历史。其演变史同整个敦煌艺术发展史大体一致，分为四个阶段： 1、兴起时期。

从十六国北凉到北魏（公元366--535年），大约170余年，此时期的敦煌飞天深受印度和西域飞天的影响，大体上是西域式飞天。但这一时期两个朝代的飞天特点也略有不同。

莫高窟北凉时的飞天多画在窟顶平棋岔角，窟顶藻井装饰中，佛龛上沿和本生故事画主体人的头上。其造型和艺术特点是：头有圆光、脸型椭圆，直鼻大眼，大嘴大耳、耳饰环孬，头束圆髻，或戴或蔓，或戴印度五珠宝冠，身材粗短，上体半裸，腰缠长裙，肩披大巾，由于晕染技法变色，成为白鼻梁、白眼珠，与西域龟兹等石窟中的飞天，在造型、面容、姿态、色彩、绘画技艺上都十分相似。

由于莫高窟初建时，敦煌地区的画师画工尚不熟悉佛教题材和外来艺术，处于摹仿阶段，运笔豪放，大胆着色，显得粗犷朴拙。莫高窟现存北凉石窟只有三个。

最具有北凉风格特点的飞天，是第275窟北壁本微故事画主体人物上方。

4. 关于飞天的诗

难道真的厌倦了这凡尘

就这样飘飘羽去

云为裳

雾为纱

在何处的山巅采露为泉

饲鹿牧鹤

朝霞中为何还看见你

羞红的脸庞

和沐露的霓裳

那一曲空灵的采仙子

是出自你的玉笛？

在一个寻声而来的背影中

你却落下一滴泪水成泉

一转身飞在鸣沙山的壁画上

摆起一个千古的舞姿

微笑着

在众多的游人中

寻找一个前世的涅磐

体现女子率真明媚气质的诗句

1: 北方有佳人,绝世而独一顾倾人城，再顾倾人国。

　　2: 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

　　若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

　　3: 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

　　4: 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

　　解释:春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

　　5: 美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁

　　6: 聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初春风十里扬州路,卷上珠帘总不如

　　7: 一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

　　8: 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙

　　7: 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

　　态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。

　　闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

　　心较比干多一窍，病如西子胜三分。

　　8: 清水出芙蓉，天然去雕饰。

　　9: 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

　　10: 梨花一枝春带雨

　　11: 若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

　　12: 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

　　13: 轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华

　　14: 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

　　15: 有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

　　瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

　　绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

　　16: 腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。

　　17: 绝代有佳人，幽居在空谷

　　18: 脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠

　　19: 眉似远山不描而黛,唇若涂砂不点而朱~ 20: 面似芙蓉出水，腰如弱柳扶风 21: 春风十里扬州路,卷上珠帘总不如

　　杜牧《赠别》 22: 北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。西汉＜佳人歌＞李夫人）

　　23: 胪边人似月，皓腕凝霜雪．－－－韦庄＜菩萨蛮＞

　　24 : 月出佼兮，佼人撩兮．－－－＜诗经陈风月出＞

　　25: 东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。－－－宋玉＜登徒子好色赋＞

　　26 : 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

　　若非群玉山头见，会向瑶台月下．－李白＜清平调词＞（杨贵妃）

　　27: 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。－－同上

　　名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

　　解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。－－同上

　　28: 美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁－＜话眉＞

　　29: 聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初春风十里扬州路,卷上珠帘总不如－－－－－－－－－－－－杜牧《赠别·其一》

　　30: 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。－－林黛玉＜五美吟西施＞

　　31: 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙－－何思澄《南苑逢美人》

　　32: 两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

　　态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。

　　闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

　　心较比干多一窍，病如西子胜三分。－－＜红楼梦＞

　　33: 清水出芙蓉，天然去雕饰。－－李白：《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

　　34: 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。－－白居易＜长恨歌＞

　　35: 梨花一枝春带雨－－－－同上

　　36: 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。－－苏轼＜饮湖上初晴后雨二首＞

　　37: 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。－－＜诗经卫风硕人＞

　　38: 轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华

　　39: 俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

　　40: 有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

　　瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

　　绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

　　－－－武平一＜杂曲歌辞·妾薄命＞

　　41: 腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。－－＜红楼梦＞

　　42: 绝代有佳人，幽居在空谷

　　43: 脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠

　　44: 沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌．

　　45: 南国有佳人,容华若桃李

　　46: 何彼浓矣,华若桃李

　　47: 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。”“休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。

　　－－－－－曹植＜洛神赋＞

　　48: 所谓美人者,以花为貌,以鸟为声,以月为神,以柳为态,以玉为骨,以冰雪为肤,以秋水为姿,以诗词为心

　　49: 双眸剪秋水，十指拨春葱

　　50: 足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双．－＜南朝乐府焦仲卿妻＞

　　51: 折茎聊可佩，入室自成芳。

　　衔霜当路发，映雪拟寒开？

　　秀色空绝世，馨香为谁传？

　　质傲清霜色，香含秋露华

　　52: 媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙。

　　53: 三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，

　　肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

　　头上何所有，翠微枝叶垂鬓唇。背后何所见，

　　珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

　　紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，

　　銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

　　箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，

　　当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。

　　炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。－－－－杜甫＜丽人行＞

　　54: 低鬟向绮席，举袖拂花黄，烛送空回影，衫传箧里香，当由好留客，故作舞衣长。

　　飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。

　　舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。

　　回履裾香散，飘衫钏响传，低钗依促管，曼睇入繁弦。

　　依歌移弱步，傍烛艳新妆，徐来翻应节，乱去反成行。

形容女孩子有气质有涵养的古诗词有哪些？

具体如下：

1、云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——唐代李白《清平调》

译文：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。

2、初八月，半镜上青霄。斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。——清代纳兰性德《望江南》

译文：初八的月亮，如同半面妆镜，悬挂青空。她斜靠在雕花的栏杆上娇媚不语，梅花的影子随着月光暗暗移过红桥。北风吹来，裙裾飘飘。

3、轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。——宋代苏轼《浣溪沙》

译文：微微小汗湿透了碧色的细绢，明日端午节用芳兰草沐浴。流香酒般的浴水、油腻布满大晴的江面。

4、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。——宋代晏殊《破阵子》

译文：在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。

5、香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。——宋代秦观《南歌子》

译文：用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。

形容美女气质高雅的诗句

形容美女气质高雅的诗句如下：

1、

翩若惊鸿，婉若游龙。

——曹植《洛神赋》

2、

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

——王昌龄《西宫秋怨》

3、

俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

——曹雪芹《红楼梦》

4、

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

——李白《咏苎萝山》

5、

北方有佳人，绝世而独立。

——李延年《李延年歌》

6、

娴静犹如花照水，行动好比风扶柳。

——曹雪芹《红楼梦》

7、

芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标。

——兰陵笑笑生《金瓶梅》

8、

巧笑倩兮，美目盼兮。

——《诗经·卫风·硕人》

9、

清水出芙蓉，天然去雕饰。

——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

10、

南国有佳人，容华若桃李。

——曹植《杂诗七首·其四》

11、

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

——白居易《长恨歌》

12、

爱彼之貌容兮，香培玉琢，美彼之态度兮，凤翥龙翔。

——曹雪芹《红楼梦》

13、

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

——李白《清平调词·其二》

14、

凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。

——施耐庵《水浒传》

15、

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

——曹雪芹《红楼梦》

16、

轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱;疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

——武平一《杂曲歌辞·妾薄命》

17、

佳人自鞚玉花骢，翩若惊燕踏飞龙。

——苏轼《虢国夫人夜游图》

18、

绝代有佳人，幽居在空谷。

——杜甫《佳人》

19、

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。

——李清照《浣溪沙》

20、

朱粉不深匀，闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身。

——张先《醉垂鞭》

21、

柳腰春风过，百鸟随香走。

——曹植《美女篇》

22、

皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪。

——曹植《洛神赋》

23、

纤纤作细步，精妙世无双。

——《孔雀东南飞》

24、

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

——白居易《长恨歌》

25、

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

——白居易《长恨歌》

26、

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。

——曹植《洛神赋》

27、

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

——司马光《西江月》

28、

窈窕淑女，君子好逑。

——《国风·周南·关雎》

29、

若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

——苏轼《饮湖上初晴后雨二首》

30、

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

——李白《清平调词三首》

赞美女子貌美有气质的诗句

　赞美女子貌美有气质的诗句，中国最早的诗句为律诗结构,格律要求严格,比如先秦时期的诗一般每句四言,见于《诗经》，从古至今诗句有很多，以下分享赞美女子貌美有气质的诗句。

赞美女子貌美有气质的诗句1

　1、窈窕淑女，君子好逑

　2、荣曜秋菊，华茂春松

　3、其静若何，松生空谷

　4、巧笑倩兮，美目盼兮

　5、北方有佳人，绝世而独立

　6、爱彼之貌容兮，香培玉琢

　7、柳腰春风过，百鸟随香走

　8、垆边人似月，皓腕凝霜雪

　9、脉脉眼中波，盈盈花盛处

　10、美彼之态度兮，凤翥龙翔

　形容女子气质高贵诗句

　1、风回小院庭芜绿，柳眼春相续

　2、君还知道相思苦，怎忍抛奴去

　3、花心定有何人捻，晕晕如娇靥

　4、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成

　5、娴静犹如花照水，行动好比风扶柳

　6、天生丽质难自弃，一朝选在君王侧

　7、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期

　8、杨家有女初长成，养在深闺人未识

　9、珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动

　10、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠

赞美女子貌美有气质的诗句2

　1、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

　2、灿如春华，皎如秋月。

　3、尝矜绝代色，复恃倾城姿。

　4、沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。——汤显祖

　5、沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。

　6、绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。

　7、次女本应天上有，人间难得机会闻云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

　8、淡白梨花面，轻盈杨柳腰娴静以娇花照水，行动如弱柳扶风。

　9、淡眉如秋水，玉肌伴轻风。

　10、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄

　11、隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

　12、共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。

　13、何彼浓矣，华若桃李。

　14、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

　15、佳人自鞚玉花骢，翩若惊燕踏飞龙。——苏轼

　16、渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低。

　17、皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波。

　18、借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

　19、经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。

　20、静若处子，动若脱兔。

　21、镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒。

　22、脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。——曹雪芹

　23、两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。——曹雪芹

　24、胪边人似月，皓腕凝霜雪。

　25、眉将柳而争绿，面共桃而竞红。

　26、眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。——宋玉

　27、眉似远山不描而黛，唇若涂砂不点而朱。

　28、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。

　29、梦笑开娇靥，眼鬟压落花;簟生玉腕，香汗浸红纱。——萧纲

　30、藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，淖约若处子;不食五谷，吸风饮露;乘云气，御飞龙，而游乎四海之外;其神凝，使物不疵疠而年谷熟。——《庄子逍遥游》

赞美女子貌美有气质的诗句3

　 1、《硕人》先秦：《诗经》

　原文：

　硕人其颀，衣锦褧衣。

　齐侯之子，卫侯之妻。

　东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。

　手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

　译文：好个修美的女郎，麻纱罩衫锦绣裳。她是齐侯的爱女，她是卫侯的新娘，她是太子的胞妹，她是邢侯的小姨，谭公又是她姊丈。

　手像春荑好柔嫩，肤如凝脂多白润，颈似蝤蛴真优美，齿若瓠子最齐整。额角丰满眉细长，嫣然一笑动人心，秋波一转摄人魂。

　 2、《清平调·名花倾国两相欢》唐代：李白

　原文：

　名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

　解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。

　译文：绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。此时心中有再大的怨恨，只要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园，也会被消散得无影无踪了。

　 3、《长恨歌》唐代：白居易

　原文：

　天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

　回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

　译文：杨家有个女儿刚刚长大，养在深闺之中外人不知她美丽绝伦。天生丽质让她很难埋没人世间，果然没过多久便成为了唐明皇身边的`一个妃嫔。

　 4、《虢国夫人夜游图》宋代：苏轼

　原文：

　佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。

　金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。

　译文：这位佳人驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。飞龙骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。

　 5、《李延年歌》汉代：李延年

　原文：

　北方有佳人。绝世而独立。

　一顾倾人城。再顾倾人国。

　宁不知倾城与倾国。佳人难再得。

　译文：北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！

关于“形容女子神仙气质的诗词”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！

转载请注明：原文链接 | https://www.nmgx.cn/zhishi/34841.html

形容女子神仙气质的诗词(敦煌飞天仙女的诗句)