古体诗如何押韵(古诗词的声韵美)

作者: 古诗文网类别: 知识发布时间: 2024-05-17 点击: 390 次

古体诗如何押韵

网上有关“古体诗如何押韵”话题很是火热，小编也是针对古诗词的声韵美寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

问题一：古体诗押韵规则若想学习古今诗词创作，不能不先搞懂弄通韵律。韵律就好比诗词创作入门的敲门砖，也是诗词创作的基础。没有韵律的诗词，就会失去感 *** 彩和美感，也就象是一杯白开水，品之无味。但凡有韵律的诗词，读起来抑扬顿挫、朗朗上口。朗诵起来声情并茂、动听悦耳。闻者的感情随着诗中的意境跌宕起伏，使人觉得有一种流畅回环的韵律美。为了使朋友们更好地了解诗词的韵律，下面我们就简去繁先将诗词韵律（以今韵为主）作一简介：一韵辙刘勰的《文心雕龙――声律》有“同声相应为之韵”的话，虽然和我们现代的解释有出入，但还是揭示了汉语词句语体的基本特征。我们通常指的韵辙，其实就是戏曲、曲艺以及诗词、歌词的专用名称――合辙押韵。也就是诗词等当中的词句与词句，呼应起来有合辙押韵的关系。 1 合辙押韵所谓合辙押韵，简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。大家都知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母）。如“汉”字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han (汉)。而合辙押韵同声母无关，如“弹”字，声母：d,韵母：an 。虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母―an 运用到诗句的尾字中，以起到合辙押韵的作用。现编两句说明：铮铮铁汉，犹如炮弹。两个句尾字押的都是an韵，读起来顺口易记, 也是诗词语体的基本特征。 2 韵辙分类现代普通话的概念是以北方话为基础，以北京话为表准的语音。我个人觉得我们还是应该提倡用以北京话为标准的今（新）韵，这是因为古韵实在是令大多数人不易掌握，也不利于初学者的学习和创作。从现代人创作的诗词（含歌词等）来看，基本上是按照传统的“十三辙”以北京语音为标准来合辙押韵的。“十三辙”即十三韵辙之意。这种韵辙的分类，起之于明清，约有四、五百年的历史了。从语音的具体内容来看，就是将几个发音相近的韵部相互通融合并，也称通押。下面就将比较通行的韵辙名称及所含的韵母和收音列成一个简表，供大家参考：辙名包含的韵母收音一七i (―i) v (er) i v 姑苏u u 发花a ia ua a 梭波o e uo o e 乜斜ie ve ie ve 怀来ai uai ai 灰堆ei uei ei 遥条ao uao ao 由求ou iou ou 言前an ian uan van an 人辰en in uen vn en 江阳ang iang uang ang 中东eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三辙表，供各位朋友参考。 3 押韵方式诗词押韵的方式，既有传统的继承，也有现代的创新和发展。现代诗词的韵式一般都比较灵活，甚至有的诗词连韵都不要了，如有的散文诗或者自由诗根本就没有韵，只是词句的排列组合有诗词的模样而已。笔者倒是认为：只要是诗词，还是应该有韵律的，有韵律的诗词才能算是真正完全意义上的诗词。但诗词作者对押韵的方式却是有一定的选择的，这是因为选择不同的方式会产生不同的效果，这对诗词意境表达的完美与否，起着较大的作用。方式选择的不合适，会直接影响诗词内容的表达，削弱诗词的美感。诗词作者一般都回采用如下的几种押韵方式：（1）通韵一首诗里句句押韵，也就是说通篇押韵就叫通韵（排韵），也有俗称铁打韵的。其特点是韵感特强，诗意较浓，易读易记。缺点是有时为了考虑押韵，限制住了词句的选择，从而影响了意思的表达。笔者将在本版发的《随着-------》一帖，就是选择的通韵，押的是“灰堆”韵，请查阅。（2）跳韵这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。其特点是......>>

问题二：古诗词怎样押韵，如何完成的 1、偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

2、押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

3、一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

4、首韵借韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

押韵避忌

1、忌重韵

即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

2、避免同义字相押

如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韵

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

问题三：古诗押韵是怎么样的？所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

近体诗押韵规则：如五绝和七绝，分为首句入韵和首句不入韵的。首句入韵的押第一、二、四句末。首句不入韵都押第二、四句末。都要押平声韵，中途不得换韵。

五律处七律也如此。首句入韵的押在第一、二、四、六、八句末。不入韵的押在第二、四、六句、八句末即可。都要押平声韵，中途不得换韵。

相对而言，古体诗押韵则较自由，可押平声韵，亦可押仄声韵。可换韵，可句句押韵，几句一转韵也可以。

问题四：诗词如何押韵？词研究不多，感觉上词牌名决定了词中的平仄，词牌名都是人为确定的，至于诗嘛，我专门发过一篇回答，链接如下

zhidao.baidu/question/94224191

问题五：古体诗的押韵规则？古体诗除了要押韵还有什么要求？绝句和律诗统押平声韵，就是韵脚为一声，二声的字。从形式上讲是隔句押韵，即偶数句押韵而奇数句不压。一点特殊的就是如果首句是平声字收尾的话，首句也要押韵。押韵的字要求是在同一韵部里的，但首句押韵中首句的韵脚要求宽些，可以用相邻韵部的。具体可以看看王力的《诗词格律》，网上有下，就清楚了。很多东西不是三言两语说得明白的。

诗体关于诗歌的种类，问题是相当复杂的，这里只是根据王力先生〈诗词格律〉书中说法简要讲讲。古代诗歌按格律分，分为古体诗和近体诗。古体诗又称古风或古诗；近体诗又称今体诗，近体诗以外的古典诗歌通称古体诗。律诗只能押平韵，古诗则还可以押仄韵。古代诗歌以字数分有四言诗、五言诗、七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集都分为五言诗，七言诗。这是古典诗歌的基本结构，为什么要这样分，因为这和古诗的“节奏”有关，至于古诗节奏是什么，会在以后的章节中讲到。古风按字数分为五古、七古。律诗也可分为五律和七律。律诗中也有长篇，称为排律。除了五言、七言之外，古诗还有杂言体。杂言指长短句杂在一起，比如李白的〈蜀道难〉就是杂言。杂言诗歌一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分法，没有什么理论根据。古代诗歌还有一种绝句，过去把绝句算为律诗，但根据北师大的王力教授和楮斌杰教授的说法，作为五言四句体的绝句，应该比律诗的起源更早，所以绝句单独算一类，既包括古绝也包括律绝。为什么叫绝句，明吴呐〈文章辩体〉引〈诗法源流〉说：“绝句者，截句也。”也就是说绝句是把诗歌的开头、结尾或者中间部分截取后的诗。但是，绝句的本质是一种五言或七言四句诗体。二、律诗而近体诗以律诗为代表，产生与初唐，一般认为他们的开创者是初唐人沈诠期和宋之问。为什么律诗比较难做却会不可避免的出现呢？这是因为此前古代中国的诗歌，从〈诗经〉到乐府诗歌都是合乐的，有音乐伴奏。但后来诗歌逐渐脱离音乐，这样它只能依靠自身解决音乐中的节奏和抑扬顿挫之美，这也就只能靠汉语本身的声调变化来解决了，这是律诗出现最根本的原因。律诗的发展有两源，一是对仗的盛行，二是声调的发展。正常情况下，做好律诗肯定就可以做好古诗，所以，写古典诗歌都先丛律诗开始。由于律诗的韵、平仄、对仗，都有很多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗的特点，按照前人分析，有六大要素：1、整：每句字数整齐，或五言，或七言。2、俪：要求在诗歌中使用骈俪，即使用对仗。2、叶：指奇偶两句的平、仄是依次相对的。4、韵：指古诗只能押平声韵。5、谐：是指全篇的平仄有较严格的规定。6、度：指全篇文字是一定的。实际上，律诗最重要的，按照王力先生和启功先生的说法，只有四个关键：1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律诗每两句称为一联，其开头两句称为首联，中间两句称为颔联，下面两句称为颈联，最后一句又称尾联。2、只能押平声韵。3、每句的平仄，包括句与句的平仄，都有严格的规定。4、每篇必须有对仗，除首尾两联外，中间各联都必须对仗。三、韵韵是诗词格律的基本要素之一。用韵也叫“押韵”。诗词中所谓“韵”，大致等于汉语拼音中的韵母。学过拼音的朋友应该都知道，拼音包括声母和韵母两大类。比如“公”字，拼音为“gong”，其中“g”是声母，而“ong”是韵母，押韵也就是押韵母相同的字。凡是同韵的字都可押韵，所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，习惯上叫“韵脚”。押韵的目的是为保持诗歌声律的谐和。同类的乐音在同一位置上重复，这就构成了声音回......>>

问题六：古诗的押韵要怎么押啊押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的贰言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。

简介

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是108部平水韵②。

规则

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：首句可押可不押，下句必押平声韵③

1、偶句押韵：

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照平仄简表④

2、只押平声韵：

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

3、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

首句押韵可借邻韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

问题七：古体诗、楚辞有格式吗？比如押韵、平仄之类的古风还是讲究押韵的，但是平仄不讲究，字数还是得要对准的。而楚辞则没有那么多的讲究，因为楚辞一早是楚地方言的语言文化形式，由屈原创作而成，不用顾及押韵和平仄的。

问题八：急求三首古体诗，要求押韵 20分一、

1、饮湖上初晴后雨

水光潋滟晴方好，山色空雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

2、白话翻译：《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。第一首一般选本不收录，其实这首诗也写得不错，其首句就把西湖晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。两首对照，能更好地把握作者写诗时的思想感情。

二、

1、咏柳

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，

二月春风似剪刀。

2、白话翻译：柳树绿影婆娑，有如碧玉妆成。柳条轻柔婀娜，垂下万条丝带。谁有慧心妙手，裁出片片细叶？原来二月春风，恰似一把剪刀。

三、

1、江南逢李龟年

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

2、白话翻译：当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。

古诗词的声韵美

一带"韵"的成语有哪些

1、异口同韵

yì kǒu tóng yùn

成语解释：指大家说得都一样。同“异口同音”。

成语出处：老舍《赵子曰》第一：“现在的人们不但不复以窄窄金莲为美，反异口同韵的诋为丑恶。”

2、余韵绕梁

yú yùn rào liáng

成语解释：韵：韵律。形容歌声高亢、优美悦耳，余味无穷

成语出处：茅盾《关于长篇历史小说<李自成>的通信》：“行文如曼歌缓舞，余韵绕梁，耐人寻味。”

3、流风遗韵

liú fēng yí yùn

成语解释：流风：遗风。前代流传下来的风俗韵事

成语出处：郭沫若《伟大的爱国诗人——屈原》：“屈原正是在吴起、商鞅等实行变法的流风遗韵中长大的。”

4、风流韵事

fēng liú yùn shì

成语解释：韵：风致；情趣。原指风雅而有情趣的事；即旧时文人骚客诗歌唱和、琴棋书画一类活动。现多指男女相爱婚配之类的趣事；也指男女私情。

成语出处：清王韬《瀛壖杂志》：“人各却步立，不敢询姓氏，及移烛烛之，则倩扶也。一座哗然，此亦风流之韵事，扁平之佳话。”

5、风韵犹存

fēng yùn yóu cún

成语解释：风：风度、风采；韵：神情、韵致：犹：还；依然；存：保留着。风采依然还存在。形容中年妇女仍然保留着优美的风姿。

成语出处：清王韬《淞隐漫录》：“ 其母虽属徐娘，丰韵犹饶，老蚌固宜出此明珠。”

6、林下风韵

lín xià fēng yùn

成语解释：同“林下风气”。

成语出处：明·徐渭《跋书卷尾一》：“谢道韫，虽是夫人，却有林下风韵，是谓秀中现雅。”

二含有韵字的成语

含有韵字的成语举例：

风流韵事

拼音：fēng liú yùn shì

解释：风雅而有情趣的事。旧指文人诗歌吟咏及琴棋书画等活动。也指男女私情。

出处：清·王韬《瀛壖杂志》：“人各却步立，不敢询姓氏，及移烛烛之，则倩扶也。一座哗然，此亦风流之韵事，承平之佳话。”

示例：他常常带着张小桃进出他的律师事务所。他的～还多得很。巴金《家》三十一

近义词：风流佳话

语法：作主语、宾语、定语；指男女私情

流风余韵

拼音：liú fēng yú yùn

解释：前代流传给后世的风雅韵事。

出处：清·张潮《虞初新志·焚琴子传》：“卒之无有识生之才而用之者，宜其伤于情而碎于琴也。然生流风余韵，宛在丹山碧水之间，迄今登鼓山之亭，如闻其哭焉。”

示例：然而～，足以兴起后人，则惟乡先生之言行为最易入。清·方宗诚《桐城文录序》

近义词：流风余俗

语法：作宾语；指前人流传下来的风度、情操

风韵犹存

拼音：fēng yùn yóu cún

解释：形容中年妇女仍然保留着优美的风姿。

出处：清·王韬《淞隐漫录》：“ 其母虽属徐娘，丰韵犹饶，老蚌固宜出此明珠。”

示例：她虽然已有五十几岁，但～。

近义词：风姿绰约、丰韵犹存

反义词：人老珠黄、老态龙钟

歇后语：半老徐娘

语法：作谓语、定语；常和“半老徐娘”连用

清音幽韵

拼音：qīng yīn yōu yùn

解释：比喻文章造诣极深。

出处：宋·王安石《祭欧阳文忠公文》：“其清音幽韵，凄如飘风急雨之骤至。”

示例：我也想写出～的好文章来。

语法：作宾语、定语；用于文章等

风风韵韵

拼音：fēng fēng yùn yùn

解释：①形容韵致、意态美好。②声音悠长婉转的样子。

出处：金·董解元《西厢记诸宫调》卷三：“好风风韵韵，捻捻腻腻，济济楚楚。”

示例：月下金觥，膝上瑶筝，口口声声，～。元·张可久《折桂令·酒边分得卿字韵》曲

语法：作谓语、定语；多用于女性

高情远韵

拼音：gāo qíng yuǎn yùn

解释：高尚的品格或情趣。同“高情远致”。

出处：明·宋濂《答张秀才认诗书》：“独陶元亮天分之高……直超建安而上之，高情远韵，殆犹大羹充铏，不假盐醯而至味自存者也。”

近义词：高情远意、高情远致

语法：作宾语、定语；用于书面语

林下风韵

拼音：lín xià fēng yùn

解释：指女子态度娴雅、举止大方。同“林下风气”。

出处：明·徐渭《跋书卷尾一》：“谢道韫，虽是夫人，却有林下风韵，是谓秀中现雅。”

近义词：林下风气、林下风致

语法：作宾语；用于女性

遗风余韵

拼音：yí fēng yú yùn

解释：前人遗留下来的风教和韵致。

出处：《朱子全书·治道一》：“此古之君子，所以成尊主庇民之功于一时，而其遗风余韵，犹有称思于后世者也。”

示例：在过去齐国、鲁国的都城，和一些戴着高高的帽子，宽大的衣袖的学者们，商讨学问，反复辩论，观察孔子的～。吴晗《学习集·伟大的历史学家司马迁》

语法：作宾语、定语；用于书面语

......

三韵字开头的成语大全

没有的。

带韵的成语有：

雅人韵士:高雅而有风致的文人.

流风余韵：前代流传给后世的风雅韵事.

锋发韵流：指文章笔锋犀利,情韵欲流.

清音幽韵：比喻文章造诣极深.

四带有"韵"字的四字词语有哪些

带有"韵"字的四字词语有：风流韵事、风韵犹存、锋发韵流、喉清韵雅、雅人韵士、逸韵高致、余韵流风、霞姿月韵、清音幽韵。

五带"韵"的成语有哪些

雅人韵士:

高雅而有风致的文人。

幺弦孤韵:

指小曲的音韵，与具备各种乐曲乐器的大乐相对。

遗风馀韵:

遗音馀韵:

逸韵高致:

高逸的风度韵致。

余韵流风:

传留后世的韵致风度。

异口同韵:

指大家说得都一样。同“异口同音”。

霞姿月韵:

比喻俊美清雅的仪态和风度。

遗风余韵:

前人遗留下来的风教和韵致。

遗音余韵:

前人作品的余音和韵致。形容作品美妙。

清音幽韵:

比喻文章造诣极深。

流风余韵:

前代流传给后世的风雅韵事。

林籁泉韵:

风吹林木和泉石相激而产生的悦耳声音。泛指天籁。

林下风韵:

指女子态度娴雅、举止大方。同“林下风气”。

流风馀韵:

高情远韵:

高尚的品格或情趣。同“高情远致”。

锋发韵流:

指文章笔锋犀利，情韵欲流。

风风韵韵:

①形容韵致、意态美好。②声音悠长婉转的样子。

风韵犹存:

形容中年妇女仍然保留着优美的风姿。

风流韵事:

风雅而有情趣的事。旧指文人诗歌吟咏及琴棋书画等活动。也指男女私情。

六有哪些好听的词语含有韵字

风流韵事[ fēng liú yùn shì ]

风雅而有情趣的事。旧指文人诗歌吟咏及琴棋书画等活动。也指男女私情。

出处：清·王韬《瀛壖杂志》：“人各却步立；不敢询姓氏；及移烛烛之；则倩扶也。一座哗然；此亦风流之韵事；承平之佳话。”

风韵犹存[ fēng yùn yóu cún ]

形容中年妇女仍然保留着优美的风姿。

出处：清·王韬《淞隐漫录》：“其母虽属徐娘；丰韵犹饶；老蚌固宜出此明珠。”

喉清韵雅[ hóu qīng yùn yǎ ]

形容歌唱水平很高

出处：清·曹雪芹《红楼梦》第七十五回。

留风遗韵[ liú fēng yí yùn ]

韵：风度，气派。前代流传给后世的风雅韵事。

出处：宋·欧阳修《岘山亭记》：“至于流风余韵，蔼然被于江汉之间者。”

锋发韵流[ fēng fā yùn liú ]

指文章笔锋犀利，情韵欲流。

出处：南朝·梁·刘勰《文心雕龙·体性》:“安仁轻敏，故锋发而韵流。”

七带晗韵的成语

千与倩晗紫晗雨心锋发韵流指文章笔锋犀利,情韵欲流.

风风韵韵①形容韵致、意态美好.②声音悠长婉转的样子.

风流韵事风雅而有情趣的事.旧指文人诗歌吟咏及琴棋书画等活动.也指男女私情.

风韵犹存形容中年妇女仍然保留着优美的风姿.

高情远韵高尚的品格或情趣.同“高情远致”.

虎斑霞绮,林籁泉韵绮：美丽；籁：孔穴中发出的声响；韵：悦耳和谐的声音.形容自然界景色秀丽,各种声音悦耳动听.

喉清韵雅歌喉清脆响亮,韵味优美幽致.形容歌唱水平很高.

留风遗韵韵：风度,气派.前代流传给后世的风雅韵事.

流风遗韵流风：遗风.前代流传下来的风俗韵事.

流风馀韵见“流风馀韵”.

流风余韵前代流传给后世的风雅韵事.

林籁泉韵风吹林木和泉石相激而产生的悦耳声音.泛指天籁.

林下风韵指女子态度娴雅、举止大方.同“林下风气”.

清音幽韵比喻文章造诣极深.

神籁自韵籁：声响.指天然之音自成韵律.

徐娘半老,风韵犹存徐娘：梁元帝妃徐氏,泛指妇女.指尚有风韵的中年妇女

霞姿月韵比喻俊美清雅的仪态和风度.

遗风馀韵前人遗留下来的风教和韵致.

遗风余韵前人遗留下来的风教和韵致.

异口同韵指大家说得都一样.同“异口同音”.

八带韵字的成语都有什么

雅人韵士: 高雅而有风致的文人。

幺弦孤韵: 指小曲的音韵，与具备各种乐曲乐器的大乐相对。

遗风馀韵:

遗音馀韵:

逸韵高致: 高逸的风度韵致。

余韵流风: 传留后世的韵致风度。

异口同韵: 指大家说得都一样。同“异口同音”。

霞姿月韵: 比喻俊美清雅的仪态和风度。

遗风余韵: 前人遗留下来的风教和韵致。

遗音余韵: 前人作品的余音和韵致。形容作品美妙。

清音幽韵: 比喻文章造诣极深。

流风余韵: 前代流传给后世的风雅韵事。

林籁泉韵: 风吹林木和泉石相激而产生的悦耳声音。泛指天籁。

林下风韵: 指女子态度娴雅、举止大方。同“林下风气”。

流风馀韵:

高情远韵: 高尚的品格或情趣。同“高情远致”。

锋发韵流: 指文章笔锋犀利，情韵欲流。

风风韵韵: ①形容韵致、意态美好。②声音悠长婉转的样子。

风韵犹存: 形容中年妇女仍然保留着优美的风姿。

风流韵事: 风雅而有情趣的事。旧指文人诗歌吟咏及琴棋书画等活动。也指男女私情。

九带韵的四个字的成语

锋发韵流指文章笔锋犀利,情韵欲流.

风风韵韵①形容韵致、意态美好.②声音悠长婉转的样子.

风流韵事风雅而有情趣的事.旧指文人诗歌吟咏及琴棋书画等活动.也指男女私情.

风韵犹存形容中年妇女仍然保留着优美的风姿.

高情远韵高尚的品格或情趣.同“高情远致”.

虎斑霞绮,林籁泉韵绮：美丽；籁：孔穴中发出的声响；韵：悦耳和谐的声音.形容自然界景色秀丽,各种声音悦耳动听.

喉清韵雅歌喉清脆响亮,韵味优美幽致.形容歌唱水平很高.

留风遗韵韵：风度,气派.前代流传给后世的风雅韵事.

流风遗韵流风：遗风.前代流传下来的风俗韵事.

流风馀韵见“流风馀韵”.

流风余韵前代流传给后世的风雅韵事.

林籁泉韵风吹林木和泉石相激而产生的悦耳声音.泛指天籁.

林下风韵指女子态度娴雅、举止大方.同“林下风气”.

清音幽韵比喻文章造诣极深.

神籁自韵籁：声响.指天然之音自成韵律.

徐娘半老,风韵犹存徐娘：梁元帝妃徐氏,泛指妇女.指尚有风韵的中年妇女

霞姿月韵比喻俊美清雅的仪态和风度.

遗风馀韵前人遗留下来的风教和韵致.

遗风余韵前人遗留下来的风教和韵致.

异口同韵指大家说得都一样.同“异口同音”.

中国古诗词中的韵

古诗词的声韵美如下：

平仄和声调的对仗古代诗词中的句子往往是由平仄排列而成。平指声音平稳舒展,仄指声音紧紧收缩。平仄相间的对仗关系,使诗词含有韵律感,给人一种旋律般的愉悦。同时,句子中的声调对仗也是古代诗词的特色之一。不同字的声调和谐组合,使整篇诗词透露出一种和谐的音乐感。例如,《静夜思》中的“床前明月光,疑是地上霜。

中国古典诗词声韵是指古代汉语诗歌中音节的韵律和节奏。它是中国古代文学的重要组成部分，也是中华文化的瑰宝之一。具体解释如下：

1、平仄相间：平仄是中国古典诗词的基本韵律单位，指音节的高低升降。平仄相间是指诗句中的平仄音节交替出现，形成一种和谐的节奏感。押韵规律：押韵是指诗句末尾的音节相同或相近。中国古典诗词中常见的押韵方式有平水韵、上去入韵等。可以使诗句更加优美动听。

2、对仗工整：对仗是指诗句中相邻的两个词或短语在音、义、形等方面相对应。对仗工整可以使诗句更加平衡、对称，增强艺术效果。音调变化：中国古典诗词中常常运用音调的变化来表达情感和意境。例如，通过高声朗诵可以表达激昂的情感，而低声细语则可以表达柔情蜜意。

3、节奏感强：中国古典诗词中常常运用一些修辞手法来增强节奏感，如反复、排比、对偶等。这些手法可以使诗句更加流畅、有力，给人以强烈的感染力。

古诗词相关资料

1、古诗词是中国古代文学的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。它以其简洁、含蓄、意境深远的特点，深受人们的喜爱和推崇。

2、古诗词的起源可以追溯到先秦时期，最早的诗歌形式是诗经。诗经是中国最早的一部诗歌总集，收录了周朝时期的民歌和宫廷乐章，共有305篇。这些诗歌以四言为主，内容丰富多样，表达了人们的生活、情感和社会风貌。

3、唐代是古诗词发展的鼎盛时期，被誉为诗的黄金时代。在这个时期，出现了许多杰出的诗人，如李白、杜甫、白居易等。他们的作品以其豪放奔放、意境深远的风格，成为了中国古典诗词的经典之作。

诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，常见有《诗品》、《词品》、《曲品》等。谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。韵律(Metre)：英诗的韵律是依据音步包含音节的数量及重读音节的位置而加以区分的。传统英诗的音步有六种：即抑扬格(Lambus)、扬抑格(Trochee)、抑抑扬格(Anapaest)、扬抑抑格(Dactyl)、抑扬抑格(Amphibrach)及扬扬格(Spondee)。在散体的语言中，押韵比较少见，但也不是没有。常用押韵的是韵文（包括赋、诗、词、曲等），韵文的意思就是用韵之文。押韵的格式一是逐句用韵，也就是一韵到底，这在有些唱词、美文中能够见到；二是隔句押韵，诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的。韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的。韵的情况，古今有很多不同。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”[1]

[编辑本段]建筑术语“韵律”

韵律并不只存于音乐中，也存在于其它的艺术媒介中，如舞蹈、美术、建筑、摄影、艺术体操和一些体育项目等等。韵律是构成系统的诸元素形成系统重复的一种属性，也是使一系列大体上并不相连贯的感受获得规律化的最可靠的方法之一。而且由于这种对规律性的潜在追求与把握，使人们往往将音乐与建筑两种不同的艺术门类联系在一起。建筑的韵律：建筑必须体现出平面、立面和剖面的统一，它有平面的铺陈，有剖面的内部结构，有立面的外部风貌。而在这种三度空间（长、阔、高）所构成的统一体中，有展示出风格各异的不同建筑形体，或威严雄壮（如故宫）、或优美秀丽（如苏州园林）。建筑结构的重复、运动的线，使得各种建筑形象比例均衡、错落有致、和谐统一，产生出强烈的美的魅力。例如：在岩体或岩层内部，其组成成分、粒级结构及颜色等在垂向上有规律的重复变化，这种现象叫韵律层理。建筑被誉为“石头的史诗”、“凝固的音乐”等等。建筑的韵律美表现在重复上：可以是间距不同、形状相同的重复；也可以是形状不同、间距相同的重复；还可能是别的方式的单元重复。这种重复的首要条件是单元的相似性，或间距的规律性；其次是节奏的合逻辑性。歌德对于斯特拉斯堡的吟叹，雨果对于巴黎圣母院的讴歌以及黑格尔、谢林、施莱格尔等美学大师都对建筑的韵味赞美有加。现代建筑中依然保持着这种特性。如悉尼歌剧院，那种宛如群帆归步的韵致，堪称绝妙。无怪乎她不到“而立之年”就有了联合国教科文组织确认的“世界遗产”地位！建筑的韵律美与音乐有着千丝万缕的联系，韵律是构成系统的诸元素形成系统重复的一种属性，也是使一系列大体上并不相连贯的感受获得规律化的最可靠的方法之一。当代世界著名小提琴家谢林说：“建筑是凝固的音乐。”后来，德国音乐家普德曼又说：“音乐是流动的建筑。”吉尔伯特和库恩合著的《美学史》中说哥特式建筑被处理得灵动，飞升，“对材料下沉这种自然趋势的不屑一顾，使大教堂变成了一种奇特的音乐”。贝聿铭的摇滚乐纪念馆采用了玻璃金字塔的造型,使庄重坚实的古代帝王圣座变成了轻盈透明的现代快乐宫殿。该建筑富于动感，如同跃动音符的建筑。在建筑艺术中，群体的高低错落、疏密聚散，建筑个体中的整体风格和具体建构，都有其“凝固的音乐”般独具特色的节奏韵律。万里长城那种依山傍水、逶迤蜿蜒的律动，按一定距离设置烽火台遥相呼应的节奏，表现出矫健雄浑、宏伟壮阔的飞腾之势，富有虎踞龙盘、豪放刚毅的韵律之美。北京的天坛层层叠迭、盘旋向上的节奏，欧洲的哥特式建筑处处尖顶、直刺蓝天的节奏，表现出不断升腾、通达上苍的韵律感。可见，韵律是构成形式美的重要因素。艺术的发展是无限的，艺术的方法也是无穷的，因此艺术创作（自然包括建筑设计）已经合乎逻辑地走向了多样性，并且形成互相并存的格局。建筑的韵律美是每个建筑师不懈的追求，从艺术角度来看，建筑和音乐类似，是人类特有的抽象思维和创造力的表达，是对韵律、重复、节奏等宇宙规则的重新编织，尽管建筑之初也是对模仿自然物，但这种模仿是高级的抽象和创造。

一个女生明明喜欢一个男生，为什么嘴上不说出来呢？

一、喜欢你的女生多半性格内向。

一个性格内向的女生不会与外人说太多的话，在爱情里同样如此，因为她们的性格本就矜持，所以对于这些喜欢的感情就会变得难以启齿，这一份喜欢却是纯洁的，不含杂质的。

内向的女生往往内心的情感特别的细腻，如果暗恋上了你，那么她对你就会有莫大的付出与奉献。

虽然内向的女生和外向的女生相比不会那么活泼，但是她们却宁静且温柔，能在无时无刻给你最温暖的感觉。

二、喜欢你的女生希望让自己变得更加的优秀。

很多暗恋的女生不愿把内心的喜欢说出口，其中有个原因就是感觉自己配不上对方。

可能因为对方太过的耀眼，太过的优秀，太过有才华，所以很怕把这一份暗恋所销毁，很怕得到不好的结果，那么这个时候她在偷偷喜欢你的同时，也暗自下定决心，让自己变得更加优秀，让自己能够配得上你，不拖你的后腿。

这样的女生是真心在为对方所考虑的，是最在乎对方的感受的，所以男生一定要好好把握。

三、喜欢你的女生内心受过伤害。

很多女生如果以前在爱情里尝到了苦果，受过了伤害，那么她对这份情感就会产生恐惧。

虽然她对你的感觉是喜欢的，是充满爱意的，但是她还是怕说出口。她怕这份感觉还没开始就已经结束，或者是在她受伤的心灵上雪上加霜，所以她默默的暗恋着却不告诉你。

对爱情产生了恐惧，就会害怕爱情的到来，但是却抑制不住内心的感觉，那么这段暗恋往往也会无疾而终。

女生感情是温暖且含蓄的，不是所有的爱都会说出口，但是所有的爱都会在行动上表达出来，在细节上体现出来。人口中说不出来的话，总会在手中慢慢的展现出来。

很多时候，一旦女生的心中生出了喜欢的感觉，那么她对男生的感情就会变得盲目起来。这也迎合了人们所说的爱情中的女生智商皆为负数，为你默默的付出，当她对你做出了无微不至的关怀，那么你就能感受到她对你的喜欢。

这一种喜欢是不含任何杂质的，是不含任何目的的，只是希望能和你每天都在一起，能感觉到人生就像照进了光芒。当一个女生喜欢你，却不告诉你的时候，其实她的内心是幸福的。

胸有激雷而面如平湖者，可拜上将军。到底出自那里？？？

出自西汉史学家司马迁《史记》

原文：

顺，不妄喜；逆，不惶馁；安，不奢逸；危，不惊惧；胸有惊雷而面如平湖者，可拜上将军！顺，不妄喜，乃看透得失，明忧乐之义；逆，不惶馁，是执着之中，心态平淡；安，不奢逸，为有进取之心，明取舍之道；危，不惊惧，非自信坦然，镇定自若者，不能为也！

白话译文：

处于顺境的时候，不要狂妄欣喜；处于逆境的时候，不要惊慌；胸中有惊天的雷声而外面看上去很平静的人，可以封他为上将军！顺境时，不狂妄欣喜，才是把得失看透了，明白了忧愁快乐的真谛；逆境中，不惊慌妥协，这是心中有所坚持，心中平静淡定；处在安逸的环境下，不骄奢贪图安逸，是有进取的心思，理解了取与舍的真正含义；处于危险之时，不惊惶恐惧，不是自信坦然，镇定自若的人，不能够做到这样啊。

扩展资料

古体诗如何押韵(古诗词的声韵美)