学诗小记22：诗词中对仗的规则和类别(对仗的避忌)

学诗小记22：诗词中对仗的规则和类别

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诗词中的对仗，也叫对偶，是诗词艺术中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。中间两联必须对仗。

一、对仗的规则

（1）出句和对句的平仄相对立。

（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。

（3）语法结构要相同。即句式结构相同。如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。如：横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。（鲁迅）

（4）词性要相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。

（5）避免合掌。这就是上、下两联意义不可重复。如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。”这就是犯了合掌之弊。

湖南黄奕有一对仗歌：

律诗中间两对联，上句下句成对仗；平仄声调要相反，句型词性要一样。一联避免意思同，两联也莫太相像。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。

二、对仗的种类

（1）同类对：

“青山羞叶密，白雪避花繁。”（杜甫）花对叶为同类。

（2）异类对：

“小桃新谢后，飞燕恰来时。”桃是植物，燕是动物，以不同类的事物相对。

（3）联珠对：

“轧轧橹声急，苍苍江日低。”（王安石）叠字相对。

（4）扇对：

又叫隔句对，两联中出句对出句，对句对对句。如：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”

（5）巧对：

“草深留翠碧，花远没黄鹂。”（王安石）

（6）借对：

如“清”借“青”，“子”借“紫”。如“子云青自守”，本句自对。

（7）蹉对：

“春残叶茂花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石）“茂”对“疏”，“多”对“少”。

（8）句中对：

如：“江流天地外，山色有无中。”（王维）句中“天”对“地”，“有”对“无”。

（9）流水对：

两句相对，可作一句读。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫）

（10）辘轳对：

上下抽换，可得数联。如：“石泉流暗壁，草露滴秋根。”（杜甫）上下抽换，可得四联。

（11）无情对：

两句意思全无连带关系，却有若即若离的意味。如：“岂意青天扫云雾，尽呼黄发寄安危。”

（12）问答对：

“永夜思家在何处？残年知汝远来情。”上句问，下句答。

（13）浑括对：

字面不工不切，意思却笼统连贯。如：“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”

（14）顿住：

第二字连上谓之顿住。如：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”

（15）侧落：

第二字连下谓之侧落。如:“家住层城怜汉苑，心随明月到胡天。”

（16）交股对：

如：“裙拖六幅湘江水”与“鬓耸巫山一段云”交叉相对就合乎平仄格律。

以上介绍的是几种常见的对仗形式。在我们的诗词创作中只要能很好的用运一些合适的对仗艺术手法，定会使我们的作品增色不少。

来自《九州诗词》公众号

对仗的避忌

对联的八大禁忌：一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。 第四失替应留意，五为乱脚六孤平。 第七切记三平尾，八忌上重下边轻。

1、一忌合掌

合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。

一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。

一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事就没有意思，所以，合掌是对联的第一大忌。

如：五湖传喜讯；四海送佳音。

“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！

2、二忌重

重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。

如：百鸟鸣春歌盛世；一龙降世兆丰年。

两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。

3、三忌失对欠平衡

在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。

如：奥运精神传友谊；圣火辉煌映和谐。

此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。

4、第四失替应留意

失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。

上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。

5、五为乱脚

脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。

如：九州迎圣火；百载圆一梦。

上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。

6、六孤平

孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。

7、第七切记三平尾

三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。

如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。

“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。

8、八忌上重下边轻

一副对联由上下两联组成，如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。

如：听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。

此联立意，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。

百度百科-对联

对仗的避忌

诗以精练为宗旨，对于对仗句来说，精练尤其重要，从而形成了一些避忌。避忌就是在作诗中不允许出现的情形。对仗的避忌主要有两个方面：

一是避同字，二是避合掌。

诗歌是用最短小的句子表达最丰富的内容，这就要求诗中尽量不要出现

相同的字，相同的字容易造成词语的冗余和诗意的平淡。如王维

《既蒙宥罪旋复拜官伏感圣恩窃书鄙意兼奉简新除使君等诸公》：

忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。

日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。

花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。

闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。

诗中出现了两个“还”字和两个“解”字，这在诗词格律中是一种不好的现象。出现同字在对仗中是大忌，除诗人为了某种特殊的修辞需要而特意为之，否则是不允许的。常建这首《听琴秋夜赠寇尊师》中出现的同字，显然是他特意为之的：

常建

琴当秋夜听，况是洞中人。

一指指应法，一声声爽神。

寒虫临砌默，清吹袅灯频。

何必钟期耳，高闻自可亲。

在对仗中还应当尽量避免同义词相对。如“河”对“川”，“红”对“赤”，“兵”对“卒”，否则便是病对。如“外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄凉”（韦庄《思归》），其中，“外地”与“异乡”是同义词，“寂寞”与“凄凉”是近义词。此对实乃句义重复，为对仗一大忌讳，即“合掌”。

合掌是指对仗的两句诗表达同一个意思。一首诗中，如果出句与对句所用的词基本同义或完全同义，那么上下句的意思就会重复，这就好像两只手掌合在一起，所以称这样的对仗为“合掌”。这种现象在唐代近体诗中会偶尔见到，宋代以后对合掌的限制更严，基本上不再出现。如“水流心不竞，云在意俱迟”（杜甫《江亭》），其中“心不竞”与“意俱迟”是一个意思，就是犯了“合掌”之病。又如“唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期”（白居易《代书诗一百韵寄微之》，其“玉蕊会”“牡丹期”也是合掌，因为“玉蕊”是“牡丹”的别称，“会”与“期”的意思也相同。

此外，上下两联对仗结构完全相同，即上一联与下一联对仗方式完全一致，也是应当避免的，这种情况容易使全诗显得呆板。



22用英语怎么说？

二十二的英文：twenty-two

英 [twent'tu:] 美 [twent'tu:]

1、He has grown into a young man of twenty-two

他已成长为22岁的青年了。

2、I was twenty-two — no, twenty-one

我当时22岁，哎呀不对，是21岁。

扩展资料

同类词：

twenty-second

英 [twent'seknd] 美 [twent'seknd]

num第二十二

1、I shall sail out on the twenty-second

我将于22日启航。

2、The trial will resume on August the twenty-second

审讯将于8月22日继续进行。

三国演义第22回中,郑玄家婢曰:"胡为乎泥中"对曰"薄言往愬,逢彼之怒"是什么意思

意思是：郑玄家里的奴婢问他：“为什么会在泥水中？”回答说：“前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。”

（1）胡hú

基本释义：

1中国古代称北边的或西域的民族：胡人。胡服。胡姬。

2泛指外国或外族的：胡椒。胡瓜（黄瓜）。胡琴。

3乱，无道理：胡来。胡闹。

4文言疑问词，为什么，何故：胡不归？“胡取禾三百廛兮？”

5嘴周围和连着鬓角长的须毛：胡须。

（2）薄言：语助词。愬（sù）：同“诉”，告诉。

（3）逢 féng

基本释义：遇到；遇见：相逢。千载难逢。每逢佳节倍思亲。

原句出自于《世说新语·文学》。

原文：郑玄家奴婢皆读书。尝使一婢，不称旨，将挞之。方自陈说，玄怒，使人曳着泥中。须臾，复有一婢来，问曰：“胡为乎泥中？”答曰：“薄言往愬，逢彼之怒。”

白话译文：郑玄家里的奴婢都读书。一次曾使唤一个婢女，事情干得不称心，郑玄要打她。她刚要分辩，郑玄生气了，叫人把她拉到泥里。一会儿又有一个婢女走来，问她：“为什么会在泥水中？”她回答说：“前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。”

6月22日是什么星座

　　双子座

　　6月22日生日书

　　性格分析

　　这一天出生的人，不管个性是外放或内敛，都将人生视为一场恋爱游戏，或是一场冒险。他们总是过着戏剧般的生活，而且无法抗拒一趟惊险的旅程、一段出轨的感情或是一场神秘恋情的诱惑。

　　这天出生的浪漫派当中比较外放的人，从不会隐藏他们奔放狂野的感情，所以喜爱冒险的特质是显而易见的。至于他们当中比较内敛的浪漫派则发现，不为人知的秘密爱恋才是天底下最令人兴奋的事。他们经常是害羞而又安静的那一型，态度多是一副“没人了解我的感受”的样子。

　　这一天出生的人，人生充满着激情和丰富的经验，当他们深陷热恋之中或追寻一段冒险之旅时，会变得与现实世界没什么瓜葛的样子。但是，当他们并不处在这类情境中时，却又再实际不过。所以不论是男是女，这天出生的人都会是最好的家庭主妇或主夫。当他们觉得亢奋时，会紧张得有如虔诚的教徒，或像是吸食了毒品一样。不幸的是，沮丧时也同样会受到很大的影响，所以他们常为焦虑和沮丧所苦。在接受过几次的失败经验后，他们可能会开始渐趋于实际，动机和行动也变得比较隐晦不明而与情人疏离。

　　爱情运

　　6月22日出生的人的特征是比他人都有着丰富的感受性。与生俱来的重感情，能明白的把感情表现出来，并去追求无限的爱和安心。

　　同时，不爱受伤害的心境很强，所以很难突破心防，因此信赖别人须花很多的时间才能做到。也因此往往晚婚，本来就很顾家的性格，造成单身时代经常有焦躁的心境。

　　对于6月22日出生人来说，家庭和家族才是自己存在的理由，所以有时在结婚后还是无法离开双亲。然而自已也会成为一位坚强，而且重感情的父母。

　　金钱运

　　6月22日出生的人，为了要安定感情，往往有爱好物品或金钱的情形。巨蟹座的人尤其喜爱古董，要收集很多，他才放心。

　　又很害怕没有钱，熟悉经济、懂得节约，对于聚集钱财有各式各样的好机会。事实上他很少有为钱而担忧的时侯，虽然有时候会因无结婚或继承，而成为财主，但是很多时候都是自己攒取财富。

　　事业运

　　如果承办房屋或者土地等不动产方面的工作，一定很幸运；如果学会看透他人心事的秘诀，就能当上最好的推销员。感情丰富、忍耐力强，所以能在各式各样的职业上有所成就。

　　这一天出生的人有内在的艺术细胞。靠容易理解别人的心情或感情的能力所赐，能专心用富有深重感情的洞察力去从事创作。

　　健康运

　　6月22日出生的人必须特别照顾皮肤，他们的脸上、半身特别容易长疹子。过敏是这些人的通病。

　　这一天出生的人多半有敏感的消化系统，而且他们总是不智地去改变饮食习惯。由于非常挑食，所以喜欢或厌恶的食物可能会一日三变，因此在一般正常情况下，最好让他们每日自己准备食物。如果能做一些和缓的运动，例如走路或游泳，对健康会比较好。6月22日出生的巨蟹座，比较容易罹患支气管炎和其它肺部方面的疾病，所以可能有痰多的毛病。

　　幸运数字

　　6月22日出生的人受到数字4(2+2=4)与天王星的影响。天王星代表的通常是反复无常而又极具爆炸性的特质。

　　受到数字4影响的人大都是个人主义者，因为他们通常不会吝于对小事发表他们的大观点，因此很容易引起别人的反感，甚至树立不少敌人——而且是暗箭伤人的那种。6月22日出生的人经常对自己或是与情绪有关的事感兴趣(受到巨蟹座的主宰行星月亮的加强影响)。既然22是一个双倍数字，再加上唯一能加倍后变成22的数字11，在任何月份的11日或是22日出生的人都会发展出一种对双胞胎、巧合、对称和其它有双倍特质的事物着迷不已的倾向。

　　适合你的恋爱对象：

　　2月28日4月3日4月8日5月25日6月16日7月28日8月9日9月17日10月7日10月25日11月6日12月23日

　　适合你的朋友对象：

　　1月23日1月30日2月18日2月20日3月3日5月1日7月1日7月20日8月28日9月9日10月8日11月25日

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