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推荐严格的七绝诗的押韵规则(诗词一东是什么意思)

作者: 古诗文网类别: 知识发布时间: 2024-05-03 点击: 124 次

诗词一东是什么意思

　诗者，乃最富音乐性之文章，欲求其能歌咏动听，除于平仄声调上，力求其合律外，尚须押韵，始能增加旋律之美。

何谓韵？刘勰于文心雕龙云：“同声相应谓之韵”。易言之，“韵”即是“同一收音”之谓。如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以（ㄨㄥ）为收音，即同属一韵。而取“东”字为代表，称之为“东”韵。又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以（ㄧㄢ）为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。而将某些诗句之末尾，用上同韵之字，即称为押韵。如王之涣之登鹳雀楼诗：

白日依山尽，黄河入海流；

欲穷千里目，更上一层楼。

其中“流”与“楼”字，俱在“十一尤”韵之中，称之为押“十一尤”韵。

押韵之作用

押韵之作用有二：

一：将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。

二：为便于成记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。即使篇幅较长，亦易于完成背诵也。

目前古典诗家所通行之韵部，为清康熙时颁布之佩文诗韵。该诗韵乃是以元末阴时夫所考定之“平水韵”为蓝本，共一百六韵。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其一东、二冬等之数目，只用于标明韵目之次序，非有他义。而上平、下平亦祗是平声上卷、下卷之分，因平声字较多，故分为二卷。非阴平、阳平之谓，于此一并述明。

近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反是。古人另有数种特殊之押韵法，略述于后：

特殊之押韵法

一：飞雁入群格──即首句所押之韵，非在同一韵部之内也，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。惟仍须以古韵能通转者为限。现举数首为例：

伊州歌金昌绪（一作盖嘉运作）（飞雁入群格）

打起黄莺儿（支韵），

莫教枝上啼（齐韵）；

啼时惊妾梦，

不得到辽西（齐韵）。

首句用四支韵，余用八齐韵。

枫桥孙觌（飞雁入群格）

白发重来一梦中（东韵），

青山不改旧时容（冬韵）；

乌啼霜落寒山寺，

攲枕犹听半夜钟（冬韵）。

首句用一东韵，余用二冬韵。

雪梅卢梅坡

梅雪争春未肯降，（江韵）

骚人阁笔费评章；（阳韵）

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。（阳韵）

首句用三江韵，余用七阳韵。

雪作曾几

卧闻微霰却无声，起看阶前又不能；

一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；

履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；

三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。

诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜说诗晬话云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。汪师韩于诗学纂闻亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。而谢榛四溟诗话则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也”。于此可知各人持论，亦自稍有不同。

二：飞雁出群格──末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。如：

故行宫元稹

寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）

白头宫女在，闲坐说玄宗。（冬韵）

诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。又如：

中夏昼卧刘兼

寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）

壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。（冬韵）

诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。又如：

呼陀河范成大

闻道河神解造冰，曾扶阳九见中兴；

如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨。

诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。又如：

言怀黄景仁

听雨看云暮复朝，谁于笼鹤采丰标；

不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销；

静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮；

可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。

诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。

三：进退格──律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，然亦须在古韵本相通之范围内，非可任意也。黄朝英缃素杂记云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！如李师中送唐介诗：

孤忠自许众不与，独立敢言人所难；

去国一身轻似燕，高名千古重于山；

并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；

天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。

正所谓进退韵格也，‘难寒’二字在寒韵，‘山还’二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？近阅冷斋夜话载当时唐李对答语，言‘此诗为落韵诗’，盖渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云”。又如：韩子苍进退韵近体诗：

盗贼犹如此，苍生困未苏；

今年起安石，不用哭包胥；

子去朝行在，人应问老夫；

髭须衰白尽，瘦地日携锄。

苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。盖苏夫在‘虞’韵，胥锄在‘鱼’韵也”。又如苏东坡题南康寺重湖轩诗：

八月渡重湖，萧条万象疏；

秋风片帆急，暮霭一山孤；

许国心犹在，匡时术已虚；

岷峨千万里，投老得归无。

此诗以“鱼”“虞”二韵相间而押，清波杂志谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押“寒山”韵为证，不知诚之本用进退格耳！

四：辘轳格──辘轳韵者如黄山谷谢送宣城笔诗：

宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须；

一束喜从公处得，千金求买市中无；

没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼；

愧我初无草元（玄）手，不将闲写吏文书。

此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。吴师道之吴礼部诗话云：

辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声协者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。

五：极端之例──另有一种极端之例如：

永王东巡歌李白

祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟；

我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。

本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。

次韵答宝觉苏轼

芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山；

从来无脚不解滑，谁信石头行路难。

首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。

闻莺杨万里

晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼；

飞入柳阴深处去，数声只有落花知。

首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。如以上三例，乃是通韵之极端例子，固不可为训也，唯初学者亦宜知之。

以上为特殊之押韵格式，略述之以备一格，唯初学者切勿轻易尝试，盖恐养成习惯，而积弊难返也。或引为饰词，则非笔者本意，阿弥陀佛善哉

春夏秋冬开头的诗句

问题一：诗词格律中上平韵一东二冬是什么意思这是旧韵很尴尬的一个问题。

《平水韵》是宋朝人依据唐人用韵情况，把汉字划分成106（或107）个韵部的。

汉语本身是一个发展中的事物，人们的读字发音也随着时代的发展而变化。它像钟表的时针一样，变化是在不知不觉中的。据考证，唐代以前， *** 对“东”、“冬”读音有区别。东读如dūng，而冬读如dōng。于是，就将两类现在看来一样、古代读音有区别的字，分别收入一东、二冬了。据说，南宋时这种区别已经不明显了，但韵书多还坚持“袭古”原则，保留了唐以前的读音分类。其实，从唐中期开始，除了格律诗以外，从古风、歌行体、曲子词等大量作品等来看，东、冬韵越来越被混淆了。唐代李涪在《刊误》中说：“何须东冬、中终妄别声律？”也就是说，连晚唐人自己都搞不清楚一东和二冬究竟有什么区别了。我说旧韵的尴尬也就在这里。

你问题中只提到一点，其实，旧韵还有很多尴尬的地方。比如说，上平十三元部，前后以“谖”、“魂”为界，读音就不一样。

现代人写近体诗，要么用新韵，如果用旧韵的话，只能严格遵循旧韵书，否则就不伦不类了。

问题二：声律启蒙中的一东，二冬等是什么意思律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下：

上平声15韵：

一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。

下平声15韵：

一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。

上声29韵：

一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七S（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九R（音现）。

去声30韵：

一送，二宋，三绛，四（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四愿（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一个（音个），二十二l（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。

入声17韵：

一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六ィㄒ粢叮，十七洽

______________________________

例如词韵：

第一部平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用

第二部平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用

第三部平声：四支五微八齐十灰[半]通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四五未八霁九泰[半]十一队[半]通用

第四部平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七、去声六御七遇通用

第五部平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用

第六部平声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用

第七部平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用

第八部平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七S十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用

第九部平声：五歌[独用]仄声：上声二十哿、去声二十一个通用

第十部平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二l通用

第十一部平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用

第十二部平声：十一尤[独用]，仄声：上声二十五有去声二十六宥通用

第十三部平声：十二侵[独用]，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用

第十四部平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声：上声二十七感二十八俭二十九R 去声二十八勘二十九艳三十陷通用

第十五部入声：一屋二沃通用

第十六部入声：三觉十药通用

第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六ネㄓ

第十九部入声：十五合十七洽通用　一东云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。三尺剑：《汉书》高祖为黥布流矢所中，医曰：可治。高祖曰：吾提三尺剑取天下，非命乎？命在天，虽扁鹊何益。六钧弓：《左》定公侵齐，士皆坐列，曰：颜高之弓六钧。皆取而传观之。清暑殿：《洛阳宫殿簿》内有清暑殿。广寒宫：《明皇杂录》明皇......>>

问题三：嗯我要查一个古诗三百首里面的一东古诗三百首，有300多，你要找哪个呢？

或者可以上魅力诗词网自己搜索的，很全面

问题四：燕子与百劳，一西复一东。这句诗句什么意思？这是唐代诗人岑参的诗《送王著作赴淮西幕府》的句子。

百劳，是指伯劳鸟，又名V或_。这句诗是描写燕子和百劳鸟在天空飞舞，一会儿在西一会儿又飞向东边。

问题五：诗词中的严韵是什么意思严韵是相对宽韵而来的，又叫做“窄韵”。在王力《汉语诗律学》中，根据30个韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：

1、宽韵：

包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

2、中韵：

包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有次多的韵脚可供选择。

3、窄韵：

包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的较少。

4、险韵：

包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。对于初学者来说，知道这点常识就行了，无须深究。最重要的，是要弄明白哪些是邻韵，哪些可以通押。所谓邻韵，一般指诗韵排列次序相近而音又相似的两韵，或两韵以上，如上平声的一东、二冬，四支、五微、八齐等，这些邻韵可以通押；有些韵排列次序不相近，而音相似，如上平声三江、下平声七阳，上平九佳、下平声六麻，也可以通押。这里根据上海古籍出版社出版的《诗韵．诗韵目录》、《诗韵新编》及王力《汉语诗律学》，参照现代人作近体诗通押的情况，把可以通押的韵目试列如下：

1．一东二冬

2．三江七阳

3．四支五微八齐十灰（半）

4．六鱼七虞

5．九佳（半）十灰（半）

6．十一真十二文十三元（半）

7．十三元（半）十四寒十五删一先

8．二萧三肴四豪

9．五歌

10．九佳（半）六麻

11．八庚九青十蒸

12．十一尤

13．十二侵

14．十三覃十四盐十五咸

上面括号中注明半的，表明该韵目一半与这（些）韵目通押，另一半与别的韵目通押。其实在前人和现代人诗词中，6与11、13，7与14也常常通押。

问题六：古诗讲究什么哪几点？与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。

五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。

杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如张籍的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。

此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。

古体诗是与“近体”相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。

五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。

唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视......>>

问题七：诗词中，押韵是什么意思？押韵

押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)

例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文

例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语

导语：信念，穿越寒风冷雨，你就是我想像的一种幸福，即使是梦我也愿意。以下我为大家介绍春夏秋冬开头的诗句文章，欢迎大家阅读参考!

春夏秋冬开头的诗句

一、描写春的诗句

1、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

2、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

3、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

4、红豆生南国，春来发几枝？——王维《相思》

5、谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》

6、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

7、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

8、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

9、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

10、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

二、描写夏的诗句

1、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

2、农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》

3、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

4、力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》

5、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》

6、人皆苦炎热，我爱夏日长。——李昂《夏日联句》

7、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

8、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

9、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》

10、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

三、描写秋的诗句

1、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

2、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》

3、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

4、常恐秋节至，焜黄华叶衰。——《汉乐府·长歌行》

5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

6、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操《观沧海》

7、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》

8、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》

9、春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》

10、欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中》

四、描写冬的诗句

1、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

2、儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。——陆游《秋日郊居》

3、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易《冬至夜思家》

4、冬尽今宵促，年开明日长。——董思恭《守岁》

5、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——王微《四气诗》

6、隆冬到来时，百花即已绝。——陈毅《梅》

7、且如今年冬，未休关西卒。——杜甫《兵车行》

8、秋月扬明恽，冬岭秀寒松。——陶渊明《四时》

9、南邻更可念，布破冬未赎。——陆游《十月二十八日风雨大作》

10、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫《小至》

拓展阅读

冬韵

雪花，在青龙色的暮霭中飘荡着，那飞舞的雪花，一朵又一朵，像无数幼小而不可名状的生命，在苍茫的天空中颤动、沉浮荡漾，冷飕飕的风迎面呼啸而来。

大地成了一片冰清玉砌的银白世界。我无法再承受冬的缠绵、冬的寂寞了。我裹着大衣，脚踏在皑皑的白雪中，如同裹在银白的世界里，灵魂也似乎觉得净化了。

都说冬天是一个冷酷无情的世界，严寒与恐惧一起袭来，让人感觉不到一丝温暖。我却不这样认为，没有冬天的日子，不是一个完整的四季；没有经受严冬的磨炼，不知道生命的伟大与艰难。冬天，生命经历着苦难，灵魂才得已超越，原来冬天是可以造就一种精神的。冬天的世界上同样有真诚与爱心，我分明看到了冬的温磬在冬的空间里升腾、弥漫。

要知道，冬天过去就是春天。冬和春的交融是一个模糊不清的慨念，我执意在冬与春之间，寻觅一个开头与结尾，这是不可能的。每个冬日，都有太阳的升起；明天的太阳，都将是暖融融的。

哦，冬天的岁月在我们的脸上写下许多苍桑的文字，但耽心的荒原渴盼希翼的时候，你便知道冬天就要过去，春天即将来临。

夏韵

天空没有一丝云彩，更无丁点儿风，只有火辣辣的太阳当空挂着，空气沉闷炸裂开来，七月的夏天，流云似火……

随着几声沉闷的雷鸣，暴雨袭将下来，随之而来的是一种蒸热，雨水浸湿地表，散发出熏人的热量，仿佛在给万物洗浴桑拿。

我漫步在雨过天情的小道上，两旁的树木叶影婆娑，在晚风的吹拂下，频频地像你点头致意；遍地开的野山菊，东一堆西一簇，是那么地浓艳，像热烈中的少女在展示着自己的风情万种，阿娜多姿。百日的蝉鸣，青蛙的'欢叫，似一首优美的畅想曲，弹奏着欢快的旋律。我感到生命的美好与震颤。

许多文人墨客都不喜欢夏天，他们认为夏天是一个暴露的季节，一切都变得赤裸裸的。

我喜欢夏天，夏天是一个火热的季节，但它同样是一个多情的季节。是一个热烈的季节，是一个生机勃勃的季节。她用自己的宽厚、仁慈、博大的心胸与臂膀，去拥抱春天与秋天，去迎接着冬天。她把自己整个的爱心献与了其他三季，自己却从来不知道索取。

夏天，同样是一首浪漫的诗，是一幅抒情的画，是一位含情脉脉多情的**，是一杯香醇怡人的美酒。

把握住夏天，同样把握好了人生的座标。

秋韵

窗外，风儿瑟瑟，雨儿瑟瑟，身上还有些瑟瑟凉意。

这样的天气便有些不平静，于是我便独自漫步在飘满落叶的走道上，脚下踏着柔柔的黄叶，头上顶着沉沉的天空。风儿，吹乱了我的头发；雨儿，润湿了我的毛衣。风儿雨儿，带着寒气、带着冷漠，心里便有些凄凄的、冷冷的……风儿雨儿给了我一个迷茫而悠远境地，，我便怀念远方的人儿；风儿雨儿将我那棵本来属于秋的心慢慢地吹散、融化……其实我是不在乎的，我只是想为那来也匆匆，去也匆匆的秋谱一曲、唱一曲、弹一曲歌……

我的眼睛在秋的树梢上搜寻；

我的灵感在秋的天空里飘逸；

我的灵感在秋的大地里升华。

哦，秋天，是一个多思的季节，是一个多愁的季节，多思多愁便赋予了秋的函义：它能让人沉静下来理清生命的轨迹，收敛内省、反思自己的荣辱得失，以淡定的心态，收获一份人生的豁达和睿智……

哦，秋天，更是一个丰收的季节，一个收获的季节:层林尽染，硕果压枝，田野一片金黄，到处果林飘香，满园的磬香包裹着大地，甜淡而又醇美，让人们理智地回归自我、超越自我，感恩秋天的的无私馈赠，内心却是无比的惬意、欣慰与悠长……

秋天，将赋予生命以新的意义。

春韵

春天是一个了不起的季节。

春回大地，泥土芬芳，万物复苏，生机勃发。

你看，小草蹬开厚厚的雪被，伸展身子，含笑点头致意，像你报告春天来临的信息；

你听，小溪咬开冰层，蹦蹦跳跳，唱着心底喜爱的歌，让你赏心悦愉，感受春天的温暖；

你瞧，赤裸裸的树桠上系上晶莹的锫蕾，，穿上绚灿的花裙，扑进春天的怀抱；

你瞅，鸟儿衘着泥，做着窝，拍打着翅膀，在树枝上跳着舞，迎接春姑娘的到来。

春天，是充满希望的世界。她用春雨的玉浆融化凝固的土地，孕育出一片片绿色；她用春风的手臂牵来太阳的金线，为人们编织美好的生活；她用春光——赤、橙、黄、绿、青、兰、紫的色彩，为朋友搭起通往成功的桥梁。

春天，是播种的季节，只要开拓，就没有荒芜；只要播种，就有收获。种下一颗绿色的种子，就收获一个金色的秋天。

春天，她健康、她活泼、有生气、有个性。她还感悟夏天的火热、阳光；收获着秋天的丰收、希望；收藏着冬天的幸福、美好。她可以把春天的那种远古与广博，宣染的无以复加。

“带货女王”薇娅近况曝光，被全网封禁以后，她的状态怎么样呢？

带货一姐被处罚了13亿多，虽然她道歉了，但还是被全网封禁了。她虽然离开了直播带货，但还是逍遥自在的。

一、带货收入高，早已实现财富自由

直播带货这个行业开始的时候，薇娅就在其中。从她带货的频次和力度看，她的收益还是蛮高的。

她对于品质的把控强，加上多年深耕于服装行业，对行业的了解，超过很多人。也是因此，才获得了比其他人更多的机会。

她在直播的时候，马云也到她的直播间里，跟她PK，结果完败。薇娅的销售能力强，话术厉害，更重要的是，她的货品便宜。

薇娅凭着这些获得了巨大的流量，也成为带货一姐。罗永浩老师曾说，只要能做到全国前三，那就相当厉害了。而薇娅，是女子第一名。

她经常加班，在节目中说过，因为加班时间多，没有时间看女儿，她想到这里，流泪了。李雪琴还调侃过她，觉得一年收入几十亿，惨就让穷人来吧。

薇娅虽然被处罚了13亿多，但那只是按照她一年收入处罚的。她已经在直播行业工作了5年时间，也就意味着，还有四年的收入，足够他们一家人生活的了。

薇娅一家子，早已实现了财富自由。薇娅曾经在访谈节目中透露，一年的收入不到一百亿。

虽然有种打马虎眼的意思，但是，一半的收入，是可以确定的。这样工作了好几年，她的收入肯定是“盆满钵满”的。

她受到了处罚，对于她而言，并未伤筋动骨。她早已实现了财富自由，一家人的生活，自然是没有问题的。

只要她不再出现什么违法行为，她的那些收入，依然可以消费。用薇娅的话来说，每一笔钱，都是合法收入。

薇娅收入那么高，她关联的企业也不少，收益自然很好。实现财富自由，是肯定的。就算她不再出现在大家的视线中，但她的工作，不会就此停歇。

因为薇娅曾在访谈中说过，她身后是很多商家。她停止工作一天，商家的货就会积压，甚至可能要停产。

所以，薇娅一定还会在线下从事她的工作，虽然没有那么多名气了，但她和商家的联系，依然在。他们的合作，依然在进行，只是从线上到了线下而已。

二、就算没有直播，依然有自己的商业帝国

薇娅之前就是做服装生意的，他们还有自己的工厂。虽然经历过很多波折，但他们对服装行业的理解，很超前。

他们把对服装的理解，运用到线上，没想到，一炮而红。他们开启了“薇娅时代”。虽然经过处罚，薇娅损失了一些，但他们身后的商家依然在。

他们对线上的理解，可以运用到线下，成为别样的风景。薇娅和商家的合作，应该还会继续。

虽然我们看不到薇娅的身影了，听不到她在线上吆喝的声音了。但他们对商业的把控力，还在的。

之前跟薇娅合作的商家，不会因为薇娅不在线上就放弃薇娅。因为薇娅的公司还在。薇娅老公曾经说过，会和薇娅站在一起，共同面对的。

也就是说，薇娅的公司还会继续运营着。薇娅还是要工作的，而不是享清福了。作为一个职场人，年纪轻轻的，自然会工作。

工作，就需要有合作者。之前的那些商家，是最好的合作伙伴。他们之间的合作，已经很顺畅了。

所以，他们还是会继续下去的。本来那些商家，就是薇娅背后的支持者。既然薇娅还在工作，继续合作下去，大家都有饭吃。

薇娅在这个工作中，体会到线下线上的不同，自然会调整一些策略，可能会有一些不一样，对于商家而言，只要有钱赚，就可以继续合作。

所以，薇娅的事业，只是下滑了而已，并不是停滞不前了。薇娅的公司，也是深耕供应链，对薇娅有了很强的支撑力。

薇娅只是做销售，而不是背后的供应链。只要供应链稳定，薇娅的销售能力并没有下降，合作可以继续的！

有人说，薇娅的名声在线上出现了问题，线下虽然可以，但面对的人，就少了很多，就算更加优惠，但销售量会下降很多。

薇娅曾经在线下卖过货，在线上也卖过货，对线上线下的销售技巧，这些年肯定是有反思的。更何况，薇娅已经收入那么高了，只要将销售技巧推广开来，就可以了。

她不用自己亲自做销售，做培训也是可以的。或者可以出书，将自己对销售的理解，写成方案，成为一代销售大师，也是可能的。

章义伍曾经说过，一个人拼，那是单打独斗；一个团队有了好的流程，那就是团队的力量。

薇娅的公司，可以发挥出这个力量，让大家一起发财致富。这也是她为很多商家喜欢的原因。

三、一家人生活得很好

薇娅一家人的生活，自然是很不错的。很多人更加关注她的收入，更加关注她以后的情况，薇娅一家人，会积极享受生活的。

在节目中，薇娅落泪，想念女儿，是真的，但是，她也是可以看到女儿的。从一些报道中可以知道，薇娅的女儿，也想妈妈，也不是一天到晚见不到的状态。

更何况，女儿要上学，薇娅顺道送她到学校，两个人在这个过程中也有交流，并不是大家想的那样，她就一直拼事业，忘记了家庭。

薇娅和老公的感情很好，在薇娅直播的时候，薇娅的老公也没有闲着，帮着看货源，帮着看下单，帮着看评论。

薇娅只管销售，售后和其他问题，她老公在负责。要是退货多了，还要与商家进行对接，这些工作，都是薇娅老公来。

夫妻感情很稳定，在薇娅出事以后，主要的责任，实际上不是薇娅。因为薇娅曾说，她的工作主要是在镜头前卖货，钱是她老公在打理。

那就意味着问题出现在她老公那里，在薇娅被处罚以后，她老公表示，会和薇娅一起面对所有的问题。

夫妻感情好，跟孩子也有交流。一家人的生活，自然是其乐融融的。他们的收入很高，也有很不错的销售途径，在财力上，没得说。

正如张雪峰所说，他不会因为女儿学习不好就生气，因为他已经为她准备好了所有的选项。她也不必那么匆忙，因为他已经挣够钱了。

薇娅为女儿挣的，也够了。他们一家人的生活，很富裕。虽然在大家面前，她没有高调处理，也不需要那么高调。

私下里的他们，可以出去旅旅游，陪着孩子到她喜欢的地方玩耍，这下不用那么忙了，就有更多时间陪伴孩子了。

有人说，疫情期间，尽量不要外出。这个是肯定的，孩子和薇娅想出去，孩子的学校有规定，相信薇娅也会遵守的。

作为家长，希望给孩子更好的，无论是教育，还是生活。薇娅和老公，也不例外。要是闲下来，两个人会不会商量要二胎呢？这样，孩子也有一个伴儿。薇娅女儿希望有一个弟弟还是妹妹呢？

薇娅一家人，实现了财富自由。美好生活的大门，朝他们敞开了。他们可以随心所欲地生活着，这也是很多人想要的生活。

写在最后：

薇娅虽然受到了处罚，但她的资产已经实现了财富自由。就算不再出现在大家面前，她的实力，也足够支撑她门一家人的幸福生活了。作为曾经的带货一姐，她可能回不到巅峰时期了，但不影响到她的生活。

一家人可以游山玩水，也可以赏花观月，也可以埋头努力，只要他们愿意就好！大家觉得，薇娅一家人的生活，幸福吗？

中华民族的“民族魂”是什么？

中华民族的“民族魂”，也就是中华民族的民族精神，指的是以爱国主义为核心的团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。

中国历史悠久，上至皇帝、颛顼、尧、舜、禹，再到奴隶社会的夏商周，封建社会的秦汉、唐宋、元明清，再到浴血奋战的近代旧民主主义、新民主主义革命，社会主义国家建立发展，无不贯穿着中华民族的民族魂在里面。

这是一种贯穿我们民族始终的一种精神核力量，这种民族魂将华夏各个民族儿女联系起来，团结自强，开创社会主义现代化局面，和实现中华民族伟大复兴。

中华民族的“民族魂”，也就是中华民族的民族精神，指的是以爱国主义为核心的团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。

这是五千年来，历史总结的结果，是近代反对帝国主义、封建主义、官僚资本主义，取得新民主主义革命胜利后，总结归纳的结果。

每个人，每个华夏儿女都要将这种民族魂，融入到自己的血液中：

首先要爱国，只有爱国，才能爱社会主义，树立正确世界观、价值观；

其次要培养团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息品格。不仅反映在思维里，更重要是在每天生活、学习中，加以运用，不断加强与实践的结合，为实现中华民族伟大复兴，不断奋斗，贡献自己的力量。

“长江后浪推前浪”的下一句是什么？

关于“长江后浪推前浪”的下一句，浮事新人换旧人。出处：宋·刘斧《青琐高议》:“我闻古人之诗曰:‘长江后浪推前浪，浮事新人换旧人。”整句翻译：比喻事物的不断前进。多指新人新事代替旧人旧事。

“一代更比一代强”、“一代新人胜旧人”这两句俗语的哲学道理是事物是发展的。因为，事物是发展的。发展就是新事物不断产生，旧事物不断灭亡，新事物代替旧事物的过程。所以，“一代更比一代强”、“一代新人胜旧人”这两句俗语就体现了这一原理。

“长江后浪推前浪”的其他说法：

1李敖有一首打油诗是写长江前浪后浪的,“长江后浪推前浪,前浪死在沙滩上。后浪风光能几时,转眼还不是一样。”

2长江后浪推前浪,一代新人胜前人。

3长江后浪推前浪,一代新人胜旧人。

4长江后浪推前浪,世上新人赶旧人。

5长江后浪推前浪,世上今人胜古人。

6长江后浪推前浪,一代更比一代浪。

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