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眺 诗词

  作者: 古诗文网     文章栏目: 诗词知识     发布时间: 2020年12月26日    点击:  次
眺 诗词

念奴娇 诗词?

念奴娇·赤壁怀古 苏轼大江东去,浪淘尽千古流人物.故垒西边, 人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空, 惊涛拍岸,卷起千堆.江山如画, 一时多少豪杰.遥想公瑾当年,小乔初嫁了。

雄姿英发,羽扇纶巾。

谈笑间、强虏灰飞烟灭。

故国神游,多情应笑我,早生华发。

人间如梦,一尊还酹江月。

念奴娇 李清照萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。

宠柳娇寒食近,种种恼人天气。

险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。

征鸿过尽,万千心事难寄。

楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。

被冷香消新梦觉,不许愁人不起。

清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未.念奴娇姜夔余客武陵,湖北宪治在焉。

古城野水、乔木参天。

余与二三友,日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。

秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动。

间于疏处,窥见游人画船,亦一乐也。

揭来吴兴,数得相羊荷花中。

又夜泛西湖,光景奇绝。

故以此句写之。

闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到,水佩风裳无数。

翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菰蒲雨。

嫣然摇动,冷香飞上诗句。

日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。

只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。

高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。

田田多少,几回沙际归路?念奴娇张孝祥洞庭青草,近中秋、更无一点风色。

玉界琼田三万顷,著我扁舟一叶。

素月分辉,银河共影,表里俱澄澈。

怡然心会,妙处难与君说。

应念岭海经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷,稳泛沧浪空阔。

尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。

扣舷独啸,不知今夕何夕。

《念奴娇》(书东流村壁) 辛弃疾野棠花落,又匆匆过了,清明时节。

刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。

曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。

楼空人去,旧游飞燕能说。

闻道绮阳东头,行人曾见,帘底纤纤月。

旧恨春江流不断,新恨云山千叠。

料得明朝,尊前重见,镜里花难折。

也应惊问:近来多少华发?念奴娇吴渊我来牛渚,聊登眺、客里襟怀如豁。

谁著危亭当此处,占断古今愁绝。

江势鲸奔,山形虎踞,天险非人设。

向来舟舰,曾扫百万胡羯。

追念照水然犀,男儿当似此,英碓豪杰。

岁月匆匆留不住,鬓已星星堪镊。

云暗江天,烟昏淮地,是断魂时节。

栏干捶碎,酒狂忠愤俱发。

念奴娇毛泽东横空出世,莽昆仑,阅尽人间春色。

飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻。

夏日消溶,江河横溢,人或为鱼鳖。

千秋功罪,谁人曾与评说?而今我谓昆仑:不要这高,不要这多雪。

安得倚天抽宝剑,把汝裁为三截?一截遗欧,一截赠美,一截还东国。

太平世界,环球同此凉热。

《双江临眺》(王维)诗句翻译

《汉江临眺》 王维 楚塞三湘接,荆门九派通。

江流天地外,山色有无中。

郡邑浮前浦,波澜动远空。

襄阳好风日,留醉与山翁。

译文汉水流经楚塞,又接连折入三湘; 荆门汇合九派支流,与长江相通。

汉水浩瀚,好像是流到天地之外; 山色朦朦胧胧,远在虚无缥缈中。

沿江的郡邑,恰似浮在水面之上; 水天相接的边际,波涛激荡滚动。

襄阳的风景,确实叫人陶醉赞叹; 我愿留在此地,陪伴常醉的山翁。

简析选自《王右丞集笺注》卷八。

开元二十八年(740),40岁的王维调知南选,以殿中御使的身份去黔中等地任选补使,途经襄阳时作此诗。

诗的前六句写临流远眺的景观和感受,既是写实,又充满想象,气象恢宏阔大,是历代文人写江汉景象的佳作。

《瀛奎律髓》:"右丞此诗,中两联皆言景,而前联犹壮,足敌孟、杜《岳阳》之作"。

《唐诗成法》:"前六雄俊阔大,甚难收拾,却以'好风日'三字结之,笔力千钧。

"诗歌赏析本诗选自《王右丞集笺注》(中华书局1985年版) 这首《汉江临眺》可谓王维融画法入诗的力作。

“楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。

泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。

诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。

诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。

“江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。

汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。

前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。

诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。

而其“胜”,就在于画面的气韵生动。

难怪王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。

”说得很中肯。

首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。

接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。

”这里,诗人笔法飘逸流动。

明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。

诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。

“浮”、“动”两个动词下得极妙,使诗人笔下之景都动起来了。

明明是水波在起伏,却给了人以前方的城郭在水面上浮动,天空也在动荡的错觉。

形象地渲染出了磅礴的水势。

“襄阳好风日,留醉与山翁。

”山翁,即山简,晋人。

《晋书。

山简传》说他曾任征南将军,镇守襄阳。

当地习氏的园林,风景很好,山简常到习家池上大醉而归。

诗人要与山简共谋一醉,流露出对襄阳风物的热爱之情。

此情也融合在前面的景色描绘之中,充满了积极乐观的情绪。

这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。

画面布局,远近相映,疏密相间,加之以简驭繁,以形写意,轻笔淡墨,又融情于景,情绪乐观,这就给人以美的享受。

王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘。

”此诗很能体现这一特色!

《 江村晚眺 》诗句的大意是什么?

江村晚眺 【原文】江村晚眺 宋·戴复古 江头落日照平沙,潮退渔船阁岸斜。

白鸟一双临水立,见人惊起入芦花。

【背景】戴复古是南宋江湖派重要诗人,一介布衣,游历江湖,足迹遍及南中国主要地区。

诗人晚眺江边景色,一幅静态画面:落日、平沙、江水、渔船、白鸟,一切似乎凝固了,显得那么宁静而沉寂。

突然,人来鸟惊。

使整个画面动了起来。

古诗注释】江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。

潮水退了,渔船倾斜着靠在岸边。

一对白色水鸟停在江水旁。

闻得有人来,就惊觉得飞入芦苇丛中。

【诗评】这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。

“照”、“阁(同‘搁’)”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。

充分体现诗人炼字的功夫。

【诗人简介】 戴复古(1167—?) 南宋著名的江湖派诗人。

字式之。

常居南塘石屏山,故自号石屏,汉族。

天台黄岩(今属浙江台州)人。

一生不仕,浪游江湖,后归家隐居,卒年八十余。

曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗派风格。

部分作品抒发爱国思想,反映人民疾苦,具有现实意义。

其诗词格调高朗,诗笔俊爽,清健轻捷,工整自然。

“往往作豪放语,锦丽是其本色。

”-(况周颐语)。

代表作为《柳梢青》、《洞仙歌》、《沁园春》(一)、《木兰花慢》、《西江月》(一)、《望江南》(一)、《减字木兰花》(三)、《贺新郎》([四]、[五])、《满庭芳》(三)、《渔父》(二)、《临江仙》、《鹧鸪天》([一]、[三])等,其中尤以《柳梢青》和《洞仙歌》两首流传最广。

《柳梢青》写词人登临岳阳楼,远眺洞庭湖,望见秋水深深,波光万顷,楼头独立,吟诗朗朗,好不痛快;然念及国家危难,山河破碎,知音寥落,又不禁唏嘘感慨,心情沉痛。

眼前只有君山不老,自古如今。

《洞仙歌》则以清新俚俗之语言描绘画城中重阳时节的酒肆风光,使人如见其景,如闻其声。

诗词集有《石屏诗集》、《石屏词》。

戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

他的父亲戴敏才,自号东皋子,是一位“以诗自适,不肯作举子业,终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集,序》)的硬骨头诗人,一生写了不少诗,但留下来的很少。

曾写过相当有名的《赋小园》诗,又有名句:“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识,在当时东南诗坛上颇有声誉。

他在临终前还对亲友说:“我已病入膏肓了,不久将辞世,可惜儿子太小,我的诗将要失去传人。

”可见他对诗真到了入迷的程度。

戴复古不但继承乃父的诗迷,也继承了乃父的风格,并予发扬光大,俨然成一派首领。

更可贵者,他一如乃父,不肯作举子业,宁愿布衣终身。

他耿介正直,不吹拍逢迎,不出卖灵魂而求功名利禄,也与乃父一样,终穷而不悔。

在南宋那纸醉金迷的时代里,这确乎是难能可贵的。

戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。

如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。

戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元?贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。

特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。

朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。

南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集?序》)

“犹今二眺有遗踪”出自哪一首诗词

还是你啊?老样子哦 【年代】:唐 【作者】:白居易 【 题 】:病中多雨逢寒食 水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。

三旬卧度莺花月,一半春销风雨天。

薄暮何人吹(上咸下角)篥,新晴几处缚秋千。

彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。

【年代】:唐 【作者】:白居易 【 题 】:东楼南望八韵 不厌东南望,江楼对海门。

风涛生有信,天水合无痕。

(益鸟)带云帆动,鸥和雪翻浪。

鱼盐聚为市,烟火起成村。

日脚金波碎,峰头钿点繁。

送秋千里雁,报暝一声猿。

已豁烦襟闷,仍开病眼昏。

郡中登眺处,无胜此东轩。

【年代】:宋 【作者】:仇远 【 题 】:薄幸 眼波横秀。

乍睡起、茸窗倦绣。

甚脉脉、阑干凭晓,一握乱丝如柳。

最恼人、微雨悭晴,飞红满地春风骤。

记帕折香绡,簪敲凉玉,小约清明前后。

昨梦云何处,应只在,春城迷酒。

对溪桃羞语,海棠贪困,莺声唤醒愁仍旧。

劝花休瘦。

看钗盟再合,秋千小院同携手。

回文锦字,寄与知他信否。

【年代】:宋 【作者】:仇远 【 题 】:两同心 踏青归后,小步西园。

翠袖薄、新篁难倚,绿窗润、弱絮轻黏。

春风急,暮雨凄然。

早听啼鹃。

忆昔几度湖边。

款曲花前。

约俊客、同倾凿落,看游女、同上秋千。

春无主,落日低烟。

芳草年年。

【年代】:宋 【作者】:仇远 【 题 】:西江月 暗柳荒城叠鼓,小花静院深镫。

年年寒食可曾晴。

今夜晴犹未稳。

豆蔻梢头二月,杜鹃枝上三更。

春风知得此时情。

吹动秋千红影。

【年代】:宋 【作者】:储泳 【 题 】:齐天乐 东风一夜吹寒食,枝头片红犹恋。

宿酒初醒,新吟未稳,凭久栏杆留暖。

将春买断。

恨苔径榆阶,翠钱难贯。

陌上秋千,相逢谁认旧时伴。

轻衫粉痕褪了,丝缘馀梦在,良宵偏短。

柳线经烟,莺梭织雾,一片旧愁新怨。

慵拈象管。

待寄与深情,难凭双燕。

不似杨花,解随人去远。

【年代】:宋 【作者】:杜安世 【 题 】:浪淘沙 又是春暮。

落花飞絮。

子规啼尽断肠声,秋千庭院,红旗彩索,淡烟疏雨。

念念相思苦。

黛眉长聚。

碧池惊散睡鸳鸯,当初容易分飞去。

恨孤儿欢侣。

【年代】:宋 【作者】:杜安世 【 题 】:踏莎行 闲院秋千,又还拆了。

绿苔遍地青春老。

画楼日晚燕归巢,红稀翠盛梅初小。

窈窕身轻,怎禁烦恼。

罗衣渐减怯风峭。

韶华好景想多才,厌厌只为书音少。

【年代】:宋 【作者】:杜安世 【 题 】:行香子 黄金叶细,碧玉枝纤。

初暖日、当乍晴天。

向武昌溪畔,於彭泽门前。

陶潜影,张绪态,两相牵。

数株堤面,几树桥边。

嫩垂条、絮荡轻绵。

系长江舴艋,拂深院秋千。

寒食下,半和雨,半和烟。

【年代】:宋 【作者】:范成大 【 题 】:秦楼月/忆秦娥 香罗薄。

带围宽尽无人觉。

无人觉。

东风日暮,一帘花落。

西园空锁秋千索。

帘垂帘卷闲池阁。

闲池阁。

黄昏香火,画楼吹角。

唐白居易病中多雨逢寒食(水国多阴常懒出) 唐白居易东楼南望八韵(不厌东南望) 宋仇远薄幸(眼波横秀) 宋仇远两同心(踏青归后) 宋仇远西江月(暗柳荒城叠鼓) 宋储泳齐天乐(东风一夜吹寒食) 宋杜安世浪淘沙(又是春暮) 宋杜安世踏莎行(闲院秋千) 宋杜安世行香子(黄金叶细) 宋范成大秦楼月/忆秦娥(香罗薄) 宋高观国兰陵王(洒虚阁) 宋高观国杏花天(远山学得修眉翠) 宋高观国夜合花(斑驳云开) 宋葛长庚沁园春十一首(吹面无寒) 宋韩淲菩萨蛮十六首(春来晴雨常相半) 宋韩淲月宫春(柳娇花妒燕莺喧) 宋韩玉卜算子(杨柳绿成阴) 宋韩玉且坐令(闲院落) 宋贺铸辨弦声/迎春乐(琼琼绝艺真无价) 宋贺铸凤栖梧/蝶恋花(挑菜踏青都过却) 宋贺铸忆仙姿/如梦令十一首(白纻春衫新制) 宋贺铸月先圆/好女儿(才色相怜) 宋贺铸晕眉山/踏莎行(镜晕眉山) 宋侯置渔家傲(过尽百花芳草满) 宋黄廷璹兰陵王(絮花弱) 宋黄廷璹齐天乐(十年汉上东风梦) 宋黄庭坚蓦山溪(朝来风日) 宋江开杏花天(谢娘庭院通芳径) 宋蒋捷绛都春(春愁怎画) 宋蒋捷柳梢青(学唱新腔) 宋蒋捷喜迁莺(游丝纤弱) 宋李处全蓦山溪(梨花过雨) 宋康与之风入松(画桥流水欲平阑) 宋康与之舞杨花(牡丹半坼初经雨) 宋李冠蝶恋花(遥夜亭皋闲信步) 宋李结浣溪沙(花圃萦回曲径通) 宋李莱老点绛唇(绿染春波) 宋李莱老浪淘沙(榆火换新烟) 宋李彭老木兰花慢(正千门系柳) 宋李彭老清平乐(合欢扇子) 宋李彭老祝英台近(杏花吹) 宋李清照点绛唇(蹴罢秋千) 宋李清照浣溪沙(淡荡春光寒食天) 宋李清照怨王孙/忆王孙(帝里春晚) 宋李元膺鹧鸪天(寂寞秋千两绣旗) 宋李曾伯水调歌头三五首(壁垒壮西塞) 宋刘辰翁兰陵王(送春去) 宋刘辰翁乌夜啼(何年似永和年) 宋刘辰翁虞美人十八首(花心定有何人捻) 宋刘辰翁摘红英(花朝月) 宋刘埙贺新郎(办著春游费) 宋柳永促拍满路花(香靥融春雪) 宋柳永斗百花(煦色韶光明媚) 宋柳永黄莺儿(煦色韶光明媚) 宋柳永抛球乐(晓来天气浓淡) 宋楼采二郎神(露床转玉) 宋楼采好事近(人去玉屏间) 宋楼采玉漏迟(絮花寒食路) 宋楼枎菩萨蛮(丝丝杨柳莺声近) 宋楼枎水龙吟(素蛾洗尽繁妆) 宋卢祖皋倦寻芳(香泥垒燕) 宋卢祖皋乌夜啼(漾暖纹波颭颭) 宋卢祖皋夜行船(...

诗词风雅颂

孟浩然《过故人庄》故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开筵面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花

王维《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

毛泽东《采桑子.重阳》人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳,战地黄花分外香。

一年一度秋风劲,不是春光,胜似春光,寥廓江天万里霜。

李清照《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂。

帘卷西风,人比黄花瘦。

晏几道《阮郎归》 天边金掌露成霜,云随雁字长。

绿杯红袖称重阳,人情似故乡。

兰佩紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。

欲将沉醉换悲凉,清歌莫断肠。

李煜的诗词赏析

虞美人 ·李煜 春花秋月何时了,往事知多少。

小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。

问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。

【赏析一】 此词大约作于李煜归宋后的第三年。

词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。

那么,它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。

诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。

但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处: “春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。

结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。

同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。

可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。

这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。

因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

> 无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.>是李煜自述囚居生活,抒写亡国离愁的佳作.词的上阕,写深秋月夜,词人独处的情景,"无言独上"点明了词人沦为阶下囚,受人监视的孤苦处境,交代了登楼所见之景.一钩新月,几株梧桐.凄冷的气氛中显示了孤独者的形象. 望江南 李煜 多少恨,昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。

这是一首忆旧词。

原作有两首,内容相近,这里选第一首。

这首记梦小词,是李煜亡国入宋被囚居汴京时的作品。

抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。

以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。

“多少恨,昨夜梦魂中。

”句意是:一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事。

这句话总领全词,点明主旨。

所恨的当然不是“昨夜梦魂中”事,而是昨夜这场梦的本身。

梦中的事固然是他时时眷恋的,但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪,所以反而怨恨起昨夜的梦了。

廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来。

有荡气回肠之至。

“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。

”这三句均写梦境。

在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。

“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为:“车如流水,马如游龙。

”在唐诗中也有成句:“车如流水马如龙,仙史高台十二重。

”尽管前人一再说过,却未给人留下深刻印象;而一经李煜入词,便成佳句。

原因在于:一是出现在梦境中,富于迷离惝之感;二是有上下文烘托,犹绿叶之扶红花。

此句虽只七字,却写出了内苑车马喧阗的景象,而词人游兴之浓,亦寓于字里行间。

紧接着再加上一句充满赞叹情味的结尾——花月正春风。

这一句写出了游赏时间和观赏对象;同时还象征着李煜生活中最美好,最春风得意的时候。

这一句将梦游之乐推向最高潮。

而词却就在这高潮中陡然结束。

从表面上看,似乎是是对往昔繁华的眷恋,实际上作者更想表达的是今日处境的无限凄凉。

梦境越是美好,现实就越是悲惨。

这是一种“正面不写,写反面”的艺术手法的成功运用。

这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。

“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命 《浪淘沙》(帘外雨潺潺) 帘外雨潺潺, 春意阑珊, 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客, 一晌贪欢。

独自莫凭栏, 无限江山, 别时容易见时难。

流水落花春去也, 天上人间。

此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事。

潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。

梦中梦后,实际上是今昔之比。

下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。

作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难”。

两说都可通。

“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。

“天上人间”句,颇感迷离恍惚,众说纷纭。

其实语出白居易...

丝绸之路的诗词

凉 州 词 王之涣 黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。

从军行七首(其四) 王昌龄 青海长云暗雪山, 孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲, 不破楼兰终不还。

从军行七首(其五) 大漠风尘日色昏, 红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北, 已报生擒吐古浑。

出塞 (其一) 王昌龄 秦时明月汉时关, 万里长征人未还。

但使龙城飞将在, 不教胡马度阴山。

观 猎 王 维 风劲角弓鸣, 将军猎渭城。

草枯鹰眼疾, 雪尽马蹄轻。

忽过新丰市, 还归细柳营。

回看射雕处, 千里暮云平。

渭 城 曲 王 维 渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。

咸阳城西楼晚眺 许 浑 一上高城万里愁, 蒹葭杨柳似汀洲。

溪云处起日沉阁, 山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕, 蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事, 故国东来渭水流。

陇 西 行 陈 陶 誓扫匈奴不顾身, 五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨, 犹是春闺梦里人。

杂 诗 佚名 无定河边暮角声, 赫连台畔旅人情。

函关归路千余里, 一夕秋风白发生。

边 思 李 益 腰垂锦带佩吴钩, 走马曾防玉塞秋。

莫笑关西将家子, 只将诗思入凉州。

凉 州 词 王 翰 葡萄美酒夜光杯, 欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑! 古来征战几人回? 塞下曲六首(其一) 李白 五月天山雪, 无花只有寒。

笛中闻折柳, 春色未曾看。

晓战随金鼓, 宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑, 直为斩楼蓝。

子夜吴歌 秋歌 李白 长安一片月, 万户捣衣声。

秋风吹不尽, 总是玉关情。

何日平胡虏, 良人罢远征。

关山月 李 白 明月出天山, 苍茫云海间。

长风几万里, 吹度玉门关。

由来征战地, 不见有人还。

戍客望边色, 思乡多苦颜。

高楼当此夜, 叹息未应闲。

白雪歌送武判官归京 岑 参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。

翰海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去,去时雪满天山路。

山回路转不见君,雪上空留马行处。

塞上听吹笛 高 适 雪净胡天牧马还, 月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落, 风吹一夜满关山。

碛 中 作 岑 参 走马西来欲到天, 辞家见月两回圆。

今夜未知何处宿, 平沙莽莽绝人烟。

李煜诗词15首带赏析

《相见欢》 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头。

有人说,在我国历史上,如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意,但是,如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。

此话看来,很是在理。

李煜是五代十国时期的南唐后主,词作远过于他在位期间的作为,尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人,如果撇开思想内容,仅就艺术技巧来说,大部分词作已经达到了词的最高境界,特别是小令。

这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活,抒写离愁的力作。

此词上片写景,下片抒情,情景交融,感人至深。

首句“无言独上西楼”看似平淡,意蕴却极为丰富。

“无言”并非真的无言,从一个“独”字便可看出,是无人共言。

登“西楼”,词人可以东望故国。

仅六字,一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。

接着“月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋”,用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷,用“深”字用得极准确,极通俗,真可谓境界全出。

上片十八字共写了四项内容,即人物、地点、时间、季节,虽然只是疏笔勾勒,但却是一副非常美丽的图画,而且背景极为广阔,读之使人如身临其境,正如王国维《人间词话》言:“一切景语皆情语。

” 下片具体写离愁,是词的旨意所在,也是这首词写的最深刻的地方。

“剪不断,理还乱,是离愁”,像波涛汹涌,把全篇推向高潮。

离愁本身是一种抽象的思想情绪,它能感觉到,但却看不见,摸不着,要对它本身作具体描写,确实非常困难。

然而,在这首词中,词人通过比喻使之变得具体可感,而且表达得如此贴切、自然,以至成为千古名句。

“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻,写离愁的另外一个境界,即人对它的具体感受。

这种感受是不可名状的,不知是什么滋味,它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括,也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟,它只可意会,不可言传,所以只能称之为“别是一般滋味”,亦即稼轩词所谓“欲说还休”,可见词人体验之深,愁情之苦。

《虞美人》广为流传。

全词区区三十六个字,同一首七绝差不多,但在这简短的篇幅中,词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻,凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生,感人至深,读者为之泪下: 风回小院庭芜绿。

柳眼春相续。

凭栏半日独无言。

依旧竹声新月、似当年。

《望江南二首》 多少恨,昨夜梦魂中,还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风 。

多少泪,断脸复横颐 。

心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹,肠断更无疑 。

这两首词,是后主入宋以后,追恋故国之作。

李煜词笔,挥洒自如,以寥寥五句,写人间大悲剧,以昔日之荣盛反托今日之凄凉。

凭着他的高度艺术技巧,把重温旧梦的一腔悲恨,表露得隐而实显,浅而深致。

陡然“多少恨”领起全篇,令人惊悚。

原来悲恨之源来自昨夜一梦,昔日繁华鼎盛在梦中重现,使梦醒后的李煜格外痛苦,乃至恨声不绝。

当年游乐御苑,凤舆銮驾,香车宝马,随从列队,宫女如云,“车如流水马如龙”一句,袭用成语,浑然天成。

李煜后,宋人多效此种技巧。

《望江南》第二首“多少泪,断脸复横颐”。

这泪流得纵横满面,难止难歇。

后主入宋后,曾给金陵旧宫人带信说:“此中日夕,只以眼泪洗面。

”用这首词印证,可见真实。

李煜这首小词,从流泪始,到断肠终,表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情。

《虞美人》 (春花秋月何时了 ) 春花秋月何时了,往事知多少。

小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

这是李煜最后的一首感怀故国的名作,作者以形象的比喻,诘问的口吻,悲愤的情怀,激宕的格调,放笔悲号,写尽亡国君主的哀愁。

上阕曲调高亢悲慨,唯有作家经历过大灾难,炼就大手笔,才能究诘人生,写有如此深度和力度的词作,大有负荷全人类之悲哀的气概。

下阕则用了曲笔,“朱颜改”暗描江山易色,“改”字点出全词题旨:是悲恨的根源。

最后,词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。

“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

”真乃千古绝唱。

王国维说:“尼采谓一切文学余爱以血书者。

后主之词,真可谓以血书者也 。

” 宋黄升《花庵词选》称:“此词最凄惋,所谓‘亡国之音哀以思’”。

是也。

《渔父》:浪花有意千重雪,桃李无言一队春。

一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人? 不求威仪天下,万古不朽;但求独善其身,性情而为!正如李煜所说,他崇尚的不是武力与征战,而是一种春风暖雨,落絮飞雁的诗意生活。

《渔父》又:一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。

花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。

李煜常自诩“隐士”,这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由”的那种畅快! 《浪淘沙》(帘外雨潺潺) 帘外雨潺潺, 春意阑珊, 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客, 一晌贪欢。

独自莫凭栏, 无限江山, 别时容易见时难。

流水落花...

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